》中均作“春睡”。此從吳本二主詞、侯本二主詞、晨本二主詞、蕭本二主詞、《花草粹編》。
賞析
　　這首詞描寫一位男子在宴席上對(duì)一位奏樂女子的鐘情和迷戀，也可說(shuō)是李煜前期帝王生活的又一實(shí)錄。
　　詞的上片首先寫樂聲動(dòng)聽，“脆”“鏘”等，都是比喻形容音樂的美妙，生動(dòng)形象，顯示出作者有極高的藝術(shù)修養(yǎng)，對(duì)音樂有較強(qiáng)的鑒賞力。樂由人奏，作者先寫樂聲有賞樂的一層意思，但其視點(diǎn)主要的還是要落在奏樂的人身上�！袄w玉”用手指的形容就明確寫出了奏樂的人一定是一位美麗動(dòng)人的女子。樂美人更美，作者的心思已昭然若揭。很多人都注意到了此句中的“新聲”二字，指其用在這里是別有意寓。據(jù)馬令《南唐書》中載，李煜曾得唐玄宗時(shí)大樂《霓裳羽衣》曲譜，由大周后“變易訛謬，頗去洼淫，繁手新聲，清越可聽”，這里的“新聲”即是有特指的。另?yè)?jù)《徐游傳》中載：“昭惠后好音律，時(shí)出新聲。”而陸游《南唐書·昭惠后傳》中載，大周后“嘗雪夜酣燕，舉杯請(qǐng)后主起舞。后主曰：‘汝能創(chuàng)為新聲則可矣。’后即命箋綴譜，喉無(wú)滯音，筆無(wú)停思，俄頃譜成，所謂《邀醉舞破》也�！狈治銎饋�(lái)，“新聲慢奏”句中之“新聲”雖與大周后之“新聲”有關(guān)，但也并不一定即為同一“新聲”，況且自全詞看，兩人“暗相鉤”、“諧衷素”，卻又“成空”至“魂迷”，如果是大周后，李煜當(dāng)未必如此感傷。而且李煜向來(lái)“性驕侈，好聲色”，故詞中“慢奏移纖玉”者當(dāng)是一個(gè)貌美而又通曉音樂的宮女�！把凵�”二句，實(shí)寫奏樂女子對(duì)作者的色誘神情，語(yǔ)言直白，表現(xiàn)大膽，使一個(gè)有著熱烈情性的女子的動(dòng)作情態(tài)明白地呈于讀者眼前。有人從李煜的身份入手分析這是一位宮女獻(xiàn)媚邀寵之舉，從而體現(xiàn)出了作者本人的陰暗心理，有道理，但并不準(zhǔn)確。李煜作為一個(gè)封建帝王，有其空虛淫佚的一面，但也有真情率性的一面，因此宮中有女如此眉目傳情，也不能就說(shuō)李煜的心理邪惡淫蕩。還是將其虛解為男女主人公感情相通，心許目成較妥。
　　下片首句承上片情意相通后即繡戶之中歡會(huì)，前面所鋪墊而出的柔情蜜意至這里盡興歡會(huì)，接著筆鋒陡轉(zhuǎn)，寫宴會(huì)后情意轉(zhuǎn)眼“成空”，從側(cè)面說(shuō)明了兩人之間的相見恨晚、春光苦短的依戀心境。所以也才引出“魂迷”“春夢(mèng)”之辭�！俺煽铡睂�(shí)際上是指歡會(huì)后的內(nèi)心空虛，但更多地應(yīng)是不忍離別偏離別的悵惘。所以在作者的無(wú)限追想中，美人才能再入春夢(mèng)。由此可見，與作者相戀的應(yīng)是一個(gè)宮女，而不是大周后，所以作者才感到處處有限，不能盡歡，然后又相思不得，輾轉(zhuǎn)成夢(mèng)。
　　全詞寫男女戀情，大膽直露，不拘禮制，形象生動(dòng)，有輕有重。既有明白直敘的描寫，又有委曲含蘊(yùn)的深沉。雖然有些語(yǔ)句似乎不脫色情之嫌，但卻仍有一種清麗明艷的風(fēng)致，尤其在女子形象的描繪和男女情思的藝術(shù)表現(xiàn)上，都有著十分可貴的傳神之筆。沈際飛《草堂詩(shī)余續(xù)集》中評(píng)此詞為“精切”。又說(shuō)其：“后疊弱，可移贈(zèng)妓�！毙焓靠　豆沤裨~統(tǒng)》中也有點(diǎn)評(píng)：“后主詞率意都妙，即如‘衷素’二字，出他人口便村�！苯�人俞陛云的《南唐二主詞輯述評(píng)》中也說(shuō)此詞：“幽情麗句，固為側(cè)艷之詞，賴次首末句以迷夢(mèng)結(jié)之，尚未違貞則�！边@些都說(shuō)明這首詞雖然描寫男女戀情，但未失清雅。