孫光憲生長(zhǎng)在五代的后唐和北宋初期。他很勤學(xué)，博通經(jīng)史。這首《風(fēng)流子》，在他的八十多首詞中，是別具一格的。它描寫了田園、村舍的風(fēng)光，生活氣息很濃。詞中描繪的是一幅安詳?shù)乃�鄉(xiāng)農(nóng)家圖，連雞犬都在安詳?shù)貋?lái)回覓食，猶如從容不迫的散步，但作者更看出這安詳中不息的生機(jī)，在葉上，在花上，在門外流水，門里人家。那軋軋織布聲卻是他驀然聽到的，就從他駐足留戀的流水家傳出。于是他知道，在這安詳中忙碌，有急而“促”的勞作。
　　作品所展現(xiàn)的，是一幅水鄉(xiāng)農(nóng)村的風(fēng)俗畫。作者在藝術(shù)處理上的一個(gè)最大特色，是準(zhǔn)確地抓住了一系列富有特征的水鄉(xiāng)農(nóng)村的環(huán)境、景物以及生活內(nèi)容，用簡(jiǎn)練樸素的語(yǔ)言加以描繪。在一條小溪的拐彎處，一帶的槿（音“僅”，一種落葉灌木）籬掩映著幾間茅屋。春天已經(jīng)到來(lái)了，溪邊淺水中，菰葉長(zhǎng)，水葓（音“洪”，一種水草）開，春波蕩漾。這是一個(gè)安恬寧?kù)o的處所，作者又在這幅畫面上配上了動(dòng)態(tài)與音響：屋外雞犬往來(lái)覓食，屋內(nèi)紡車聲響軋軋傳出。詞中雖然未曾出現(xiàn)人物，但我們已能感受到這農(nóng)家忙碌的氣氛了。全詞取材選景的角度和處理都很得當(dāng)。加之筆墨經(jīng)濟(jì)，色調(diào)簡(jiǎn)淡，動(dòng)靜協(xié)調(diào)，更具有濃郁的農(nóng)家風(fēng)味。
　　在孫光憲之前，文人詞中寫到農(nóng)村的，只有劉禹錫的一首《竹枝》：“山上層層桃李花，云間煙火是人家。銀釧金釵來(lái)負(fù)水，長(zhǎng)刀短笠去燒畬。”而在孫光憲之后，蘇軾曾寫有農(nóng)村詞《浣溪沙》五首，辛棄疾則更有數(shù)十首之多。農(nóng)村詞的創(chuàng)作有了進(jìn)一步的發(fā)展。雖然，孫光憲的這首農(nóng)村詞，與他前后絕大部分的農(nóng)村詞一樣，都未曾能反映出那個(gè)時(shí)代農(nóng)村的矛盾痛苦。但是，他畢竟以這首詞填補(bǔ)了五代詞中農(nóng)村詞的空白，與他的描寫隋煬帝荒淫誤國(guó)的《河傳》、邊塞征戰(zhàn)的《酒泉子》等詞一起，在題材內(nèi)容上一定程度地突破了花間詞的樊籬。
賞析
　　這首《風(fēng)流子》，在孫光憲的八十多首詞中，是別具一格的。它描寫了田園、村舍的風(fēng)光，生活氣息很濃。詞中描繪的是一幅安詳?shù)乃�鄉(xiāng)農(nóng)家圖，連雞犬都在安詳?shù)貋?lái)回覓食，猶如從容不迫的散步，但作者更看出這安詳中不息的生機(jī)，在葉上，在花上，在門外流水，門里人家。那軋軋織布聲卻是他驀然聽到的，就從他駐足留戀的流水家傳出。于是他知道，在這安詳中忙碌，有急而“促”的勞作。
　　這首詞的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，可以分三個(gè)層次。開頭的兩句是第一個(gè)層次。村民居住的茅舍坐落在一條潺潺流水的清溪的彎曲處，周圍栽著槿樹，形成了嚴(yán)密的屏障。雞犬之聲，時(shí)斷時(shí)續(xù)，從茅舍的南邊和北邊傳來(lái)。作者用槿籬溪曲，裝點(diǎn)了茅舍的優(yōu)美環(huán)境。并捕捉了當(dāng)時(shí)農(nóng)村的特征——雞犬之聲，有著和平生活的氣氛。
　　“菰葉長(zhǎng)，水葓開，門外春波漲綠”三句，是第二個(gè)層次，描繪了茅舍周圍使人留戀的景色。這三句構(gòu)成了絢麗多彩的景象：水邊的茭白葉子，長(zhǎng)得又嫩又大；水葓花爭(zhēng)媚斗艷，滿溪盛開；池塘里碧波蕩漾，春意盎然。其中“漲”字用得極妙，它表明剛下過(guò)一場(chǎng)雨，積蓄了滿滿蕩蕩的一池春水。
　　“聽織，聲促，軋軋鳴梭穿屋”，這三句是最后一個(gè)層次，也是作者比較用心的構(gòu)思。茅舍之外，盡管看不見那忙于織布的農(nóng)家婦女的形象，可是“軋軋鳴梭”急促的織布聲，卻從房屋里傳到了外邊�！奥暣佟钡摹按佟弊�，用得恰到好處，它說(shuō)明了織布的婦女，在辛勤地緊張地勞動(dòng)著。
　　這首詞的藝術(shù)構(gòu)思是比較成功的，它緊緊地圍繞著茅舍，展開了構(gòu)思和布局。整首詞嚴(yán)謹(jǐn)完整，質(zhì)樸自然，色彩鮮明。真切地展現(xiàn)了一幅有聲有色的美麗農(nóng)村圖畫。那茅舍所在秀麗的環(huán)境，農(nóng)家婦女急促的織布聲，形象鮮明。這是作者對(duì)田園、村舍風(fēng)光的真實(shí)反映。假若作者只寫一所孤零零的茅舍和村婦急促的織布聲，不寫那美麗的環(huán)境和雞鳴狗吠之聲，或只寫其中的一兩樣景致，不言而喻，這也就不成為一幅完整的農(nóng)村畫圖了。作者作為花間派詞人，能夠突破艷麗柔縻的詞風(fēng)的束縛，純粹采用白描的手法，寫出這樣樸素明暢、輕快活潑、通俗易懂、別具一格的詞作，應(yīng)當(dāng)說(shuō)是非�？少F的。
　　在孫光憲之前，文人詞中寫到農(nóng)村的，只有劉禹錫的一首《竹枝》：“山上層層桃李花，云間煙火是人家。銀釧金釵來(lái)負(fù)水，長(zhǎng)刀短笠去燒畬�！倍�在孫光憲之后，蘇軾曾寫有農(nóng)村詞《浣溪沙》五首，辛棄疾則更有數(shù)十首之多。農(nóng)村詞的創(chuàng)作有了進(jìn)一步的發(fā)展。雖然，孫光憲的這首農(nóng)村詞，與他前后絕大部分的農(nóng)村詞一樣，都未曾能反映出那個(gè)時(shí)代農(nóng)村的矛盾痛苦。但是，他畢竟以這首詞填補(bǔ)了五代詞中農(nóng)村詞的空白，與他的描寫隋煬帝荒淫誤國(guó)的《河傳》、邊塞征戰(zhàn)的《酒泉子》等詞一起，在題材內(nèi)容上一定程度地突破了花間詞的樊籬。