花，獨(dú)立飄香。
注釋
⑴疏影：詞牌名，姜夔的自度曲。
⑵辛亥：南宋光宗紹熙二年（1191年）。
⑶載雪：冒雪乘船。詣：到。石湖：在蘇州西南，與太湖通。南宋詩(shī)人范成大晚年居住在蘇州西南的石湖，自號(hào)石湖居士。
⑷止既月：指剛住滿一個(gè)月。
⑸授簡(jiǎn)索句：給紙索取詩(shī)調(diào)。簡(jiǎn)：紙。
⑹征新聲：征求新的詞調(diào)。
⑺把玩：指反復(fù)欣賞。
⑻二妓：樂(lè)工和歌妓。肆習(xí)：學(xué)習(xí)。
⑼《暗香》《疏影》：語(yǔ)出北宋詩(shī)人林逋《山園小梅》詩(shī)：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。”
⑽苔枝綴玉：范成大《梅譜》說(shuō)紹興、吳興一帶的古梅“苔須垂于枝間，或長(zhǎng)數(shù)寸，風(fēng)至，綠絲飄飄可玩。”周密《乾淳起居注》：“苔梅有二種，宜興張公洞者，苔蘚甚厚，花極香。一種出越土，苔如綠絲，長(zhǎng)尺余�！碧χ�，長(zhǎng)有苔蘚的梅枝。綴玉，梅花像美玉一般綴滿枝頭。
⑾“有翠禽”二句：用羅浮之夢(mèng)典故。舊題柳宗元《龍城錄》載，隋代趙師雄游羅浮山，夜夢(mèng)與一素妝女子共飯，女子芳香襲人。又有一綠衣童子，笑歌歡舞。趙醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)自己躺在一株大梅樹(shù)下，樹(shù)上有翠鳥(niǎo)歡鳴，見(jiàn)“月落參橫，但惆悵而已�！�殷堯藩《友人山中梅花》詩(shī)：“好風(fēng)吹醒羅浮夢(mèng)，莫聽(tīng)空林翠羽聲�！�吳潛《疏影》詞：“閑想羅浮舊恨，有人正醉里，姝翠蛾綠�！贝淝�，翠鳥(niǎo)。晉郭璞《客傲》：“夫攀驪龍之髯，撫翠禽之毛，而不得絕霞肆、跨天津者，未之前聞也�！�
⑿客里：離鄉(xiāng)在外期間。唐牟融《送范啟東還京》詩(shī)：“客里故人尊酒別，天涯游子弊裘寒�！卑资�是江西人，當(dāng)時(shí)住蘇州。
⒀黃昏：日已落而天色尚未黑的時(shí)候�！冻�辭·離騷》：“曰黃昏以為期兮，羌中道而改路。”
⒁“無(wú)言”句：杜甫《佳人》詩(shī)：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹�！�
⒂“昭君”四句：杜甫《詠懷古跡五首》其三：“一去紫臺(tái)連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏。畫(huà)圖省識(shí)春風(fēng)面，環(huán)佩空歸夜月魂。畫(huà)圖省識(shí)春風(fēng)面，環(huán)佩空歸月夜魂。千載琵琶作胡語(yǔ)，分明怨恨曲中論�！�王建《塞上詠梅》詩(shī)：“天山路邊在株梅，年年花發(fā)黃云下。昭君已沒(méi)漢使回，前后征人誰(shuí)系馬？”
⒃“猶記”三句：用壽陽(yáng)公主事。蛾，形容眉毛的細(xì)長(zhǎng)；綠，眉毛的青綠顏色�！短�平御覽》引《雜五行書(shū)》云：“宋武帝女壽陽(yáng)公主，人日臥于含章殿檐下，梅花落公主額上，成五出花，拂之不去�；屎罅糁�，看得幾時(shí)，經(jīng)三日，洗之乃落。宮女奇其異，競(jìng)效之，今‘梅花妝’是也�！�
⒄安排金屋：《漢武故事》載，漢武帝劉徹幼時(shí)曾對(duì)姑母說(shuō)：“若得阿嬌作婦，當(dāng)作金屋貯之�！庇�盈，儀態(tài)美好的樣子，這里借指梅花。
⒅玉龍哀曲：馬融《長(zhǎng)笛賦》：“龍鳴水中不見(jiàn)己，截竹吹之聲相似�！庇颀�，即玉笛。李白《與史郎中欽聽(tīng)黃鶴樓上吹笛》詩(shī)：“黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花。”哀曲，指笛曲《梅花落》。此曲是古代流行的樂(lè)曲，聽(tīng)了使人悲傷。唐皮日休《夜會(huì)問(wèn)答》說(shuō)聽(tīng)《梅花落》曲“三奏未終頭已白”，可見(jiàn)一斑。故曰“玉龍哀曲”。
⒆恁（nèn）時(shí)：那時(shí)候。南唐馮延巳《憶江南》詞：“東風(fēng)次第有花開(kāi)，恁時(shí)須約卻重來(lái)�！�
⒇小窗橫幅：晚唐崔櫓《梅花詩(shī)》：“初開(kāi)已入雕梁畫(huà)，未落先愁玉笛吹�！�陳與義《水墨梅》詩(shī)：“睛窗畫(huà)出橫斜枝，絕勝前村夜雪時(shí)。”此翻用其意。
賞析四
　　從《暗香》詞前序文可知，《疏影》《暗香》乃同時(shí)之作。可能是寫(xiě)了《暗香》之后，意猶未盡，遂另作一《疏影》。前人卻說(shuō)二詞難解，《疏影》尤其撲朔迷離，確實(shí)如此。我們可以把二首對(duì)照來(lái)看，《暗香》雖說(shuō)是詠梅，但并沒(méi)有對(duì)梅花本身作多少描寫(xiě)，而是圍繞梅花抒寫(xiě)懷人之情。所懷是他的情人，一個(gè)美麗女子。她曾陪同詞人折梅月下，也曾和他攜手賞西湖。在《暗香》里，玉人是玉人，梅是梅。梅花只是引起詞人想念玉人的觸發(fā)物而已，它本身并沒(méi)有任何比喻或象征意義。如果把這首詞的意思向前推進(jìn)一層，賦予梅花以人格，就可以翻出另一首詞，這就是《疏影》。在《疏影》里，詞人時(shí)而把梅花比作獨(dú)倚修竹的佳人，時(shí)而把梅花比作思念故土的昭君。既是歌詠梅花，又是歌詠佳人，梅花與佳人融為一體了。
　　前人多認(rèn)為該詞有寄托。張惠言云：“時(shí)石湖蓋有隱遁之志，故作此二詞以阻之�！栋迪恪芬徽�，言己嘗有用世之志，今老無(wú)能，但望之石湖也。《疏影》更以二帝之憤發(fā)之，故有昭君之句。”《詞選》鄭文焯說(shuō)：“此蓋傷心二帝蒙塵，諸后妃相從北轅，淪落胡地，故以昭君托喻，發(fā)言哀斷�？继仆踅ā度�上詠梅》詩(shī)曰：‘天山路邊一株梅，年年花發(fā)黃云下，昭君已沒(méi)漢使回，前后征人誰(shuí)系馬？’白石詞意當(dāng)本此�！保ㄠ崱栋资�道人歌曲》）近人劉永濟(jì)舉出宋徽宗趙佶被擄在胡地所作《眼兒媚》詞：“花城人去今蕭索，春夢(mèng)僥湖沙。家山何處？忍聽(tīng)羌管，吹徹《梅花》�！苯忉屨f(shuō)：“此詞更明顯為徽欽二帝作�！保ā短莆宕鷥伤卧~簡(jiǎn)析》）以上這些說(shuō)法都是由詞中所用昭君典故引起的。詞人說(shuō)幽獨(dú)的梅花是王昭君月夜魂歸所化，遂使人聯(lián)想徽欽二帝及諸后妃的被擄以及他們的思?xì)w，進(jìn)而認(rèn)為全詞都是有感于此而作。有人認(rèn)為這種聯(lián)想是缺乏根據(jù)的。昭君和親出塞和徽欽二帝被擄諸后妃淪落胡地，根本不倫不類(lèi)。王建是唐人，他的《塞上詠梅》和宋帝更毫無(wú)關(guān)系。宋徽宗作《眼兒媚》思念家國(guó)，既沒(méi)有提到王昭君，也就不能肯定白石是用“眼兒媚”的典故。如果不是斷章取義，而是聯(lián)系全篇來(lái)看，就不難看出該詞主旨在贊美梅花的幽獨(dú)，寫(xiě)其幽獨(dú)而以美人為喻，當(dāng)然最好是取昭君，這是不足為怪的。
　　“苔枝綴玉。有翠禽小小，枝上同宿�！�
　　范成大《梅譜》曰：“古梅會(huì)稽最多，四明吳興亦間有之。其枝蟠曲萬(wàn)狀，蒼鮮鱗皴，封滿花身；又有苔須垂于青枝或長(zhǎng)數(shù)寸，風(fēng)至，綠絲飄飄可玩。”以上幾句說(shuō)：在長(zhǎng)滿青苔的枝干上綴滿如玉的梅花，又有小小的翠鳥(niǎo)在枝上伴她同宿。這是寫(xiě)梅之貌�！按淝荨卑涤谩洱埑卿洝返涔剩核彘_(kāi)皇中趙師雄遷羅浮，日暮于松林中遇一美人，又有綠衣童子歌于側(cè)�！皫熜圩砻�，但覺(jué)風(fēng)寒相襲，久之東方已白，起視大梅花樹(shù)上，翠羽剌嘈相顧，所見(jiàn)蓋花神。月落參橫，惆悵而已”。詞人明寫(xiě)梅花姿色，暗用此典為全詞定下了幽清的基調(diào)。
　　“客里相逢”以下數(shù)句寫(xiě)梅花之神：
　　“客里相逢，籬角黃昏，無(wú)言自倚修竹�！�
　　這句遞入作者自己。白石是到范成大家作客，在范家看到梅花，故稱“客里相逢”；梅樹(shù)旁邊長(zhǎng)著竹子，如東坡詩(shī)所云：“竹外一枝斜更好”，所以又說(shuō)“無(wú)言自倚修竹”�！耙行拗瘛卑涤枚鸥Α都讶恕吩�(shī)：“絕代有佳人，幽居在空谷�！�…天寒翠袖薄，日暮倚修竹�！薄包S昏”，暗用林逋《梅花》詩(shī)：“暗香浮動(dòng)月黃昏”。這些融典，都把梅花比作幽居而高潔的佳人。
　　“昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗憶、江南江北。想佩環(huán)、月夜歸來(lái)，化作此花幽獨(dú)�！�
　　“昭君”句系用具體的古代美女?dāng)M梅花。為何選用昭君，問(wèn)題很簡(jiǎn)單，梅花是犯寒而開(kāi)的，使人很容易想象它是一位在嚴(yán)寒的北方呈現(xiàn)特有豐姿的美人；而昭君正是遠(yuǎn)嫁匈奴，生活塞外，所以拿她比附�！芭瀛h(huán)”句化用杜甫《詠懷古跡》詠昭君村詩(shī)句：“畫(huà)圖省識(shí)春風(fēng)面，環(huán)佩空歸月夜魂�！痹~人想象王昭君魂歸故土化作了這幽獨(dú)的梅花。為什么用昭君魂歸故土之典呢？因?yàn)榘资�詠江南梅花，為了牽合眼前事�?shí)，所以用了“昭君不慣胡沙”之后，立即筆鋒一轉(zhuǎn)，說(shuō)昭君是“暗憶江南江北”，而且“月夜歸來(lái)”以后，便“化作此花幽獨(dú)”�；ê兔廊撕蠟橐惑w了。上闕分三層寫(xiě)來(lái)，用三個(gè)典故（翠禽、修竹、昭君句），將三位美人比擬梅花，突出表現(xiàn)梅花，突出表現(xiàn)梅之“幽獨(dú)”。
　　下片換了一個(gè)角度，寫(xiě)梅之飄落：
　　“猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠。”
　　“蛾綠”，指女子的眉�！短�平御覽》卷三十“時(shí)序部”引《雜五行書(shū)》：“宋武帝女壽陽(yáng)公主，人日（正月初七日）臥于含章殿檐下，梅花落公主額上，成五出花，拂之不出�；屎罅糁�，看得幾時(shí)。經(jīng)三日，洗之乃落。宮女奇其異，竟效之，今梅花妝是也�！边@幾句好象寫(xiě)壽陽(yáng)公主（那人），其實(shí)還是寫(xiě)梅花，借一位和落梅有關(guān)的美人來(lái)惋惜梅花的衰謝�！蔼q記”，是詞人猶記，詞人看到梅花遂記起宮廷里這段故事�！吧顚m”，與昭君無(wú)關(guān)，更與宋徽欽后宮無(wú)關(guān)，不可牽強(qiáng)附會(huì)。下面又以叮嚀口吻說(shuō)要珍惜梅花：
　　“莫似春風(fēng)，不管盈盈，早與安排金屋。”
　　“盈盈”是儀態(tài)美好貌。古詩(shī)云：“盈盈樓上女，皎皎當(dāng)窗牖�！笔切稳菝琅�風(fēng)采。此借指梅花。這八字一氣。意說(shuō)梅花開(kāi)在寒冬，春天本來(lái)不去管她；可我們卻不要象春風(fēng)那樣。“金屋”用《漢武故事》，漢武帝幼時(shí)，他姑母把他抱在膝上，指著女兒阿嬌曰：“阿嬌好否？”詞人用此典表示惜花之愿，意謂不要象春風(fēng)那樣無(wú)情，任梅花飄零而不顧，應(yīng)當(dāng)及早將她保護(hù)。
　　“還教一片隨波去，又卻怨玉龍哀曲�！�
　　這是假設(shè)口氣，“還”是如其、假如的意思，詩(shī)詞中多有此用法。如秦觀《水龍吟》：“名韁利鎖，天還知道，和天也瘦�！�辛棄疾《賀新郎》：“啼鳥(niǎo)還知如許恨，料不啼清淚長(zhǎng)啼血�！庇行┳⒈景选斑�教”一句講實(shí)了，說(shuō)“花隨波去，無(wú)計(jì)挽回�！边@是因?yàn)楹雎赃@個(gè)“還”字而誤會(huì)了詞人原意。其實(shí)，這是進(jìn)一步叮嚀：如果讓梅花隨波流去，即使只有一片，那么《梅花落》的笛曲又要再添幾分哀怨了。“玉龍”，笛名。因?yàn)楣?a href="/gushi/tangdai/gukuang/52987.htm" target="_blank" class="lt">樂(lè)府《江南異》中有《龍笛曲》，傳說(shuō)此曲奏時(shí)聲似龍吟，故名。羅隱有詩(shī)云：“玉龍無(wú)主渡頭寒”。笛調(diào)有《梅花落》，故李白有詩(shī)：“黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花�！边@里不過(guò)是因梅花的墜落而想及《落梅花》笛曲罷了。與象征皇室之“龍”無(wú)涉。
　　“等恁時(shí)，重覓幽香，已入小窗橫幅。”
　　這幾句仍然是叮嚀口吻：等到梅花落盡，枝頭上就看不見(jiàn)它了。假如要尋覓它的痕跡，那只有到小窗上的橫幅之中──畫(huà)著梅花的畫(huà)圖，細(xì)細(xì)欣賞它那幽艷的豐姿了。夏承燾《姜白石詞編年箋�！吩唬骸啊短妻�言》卷十載崔櫓《梅花》詩(shī)：‘初開(kāi)已入雕梁畫(huà)，未落先愁玉笛吹�！�姜詞數(shù)句，似衍此二語(yǔ)。”唐圭璋先生也云：“‘等憑時(shí)’數(shù)句，用崔櫓詩(shī)，言幽香難覓，惟余幻影在橫幅之上，語(yǔ)見(jiàn)沉痛�！边@里雖用崔櫓詩(shī)意而有創(chuàng)新。細(xì)揣之下闋口氣，梅花尚未凋謝。詞人因愛(ài)之切，遂一再叮嚀，不要使它飄零。叮嚀誰(shuí)呢？不是別人，正是叮嚀詞人自己，要珍惜之。
　　綜觀全詞。上片末尾一個(gè)“幽”字，下片末尾又一個(gè)“幽”字，“幽”就是詞人借著梅花所表現(xiàn)出來(lái)的美學(xué)理想。這和陶潛詠松菊，張九齡詠蘭桂一脈相通。如果說(shuō)這首詞有寄托的話，不過(guò)是寄托了詞人理想的人格，詞里雖有孤芳自賞意味，亦不必指摘。不必硬牽合“憫二帝”之事。
　　二詞，是作者集中詠梅名作，作者很滿意。據(jù)說(shuō)二詞因音節(jié)清婉，為范所激賞，于是贈(zèng)以侍婢小紅。姜攜小紅歸吳興，過(guò)垂虹時(shí)，在大雪中賦詩(shī)云：“自琢新詞韻最嬌，小紅低唱我吹簫。曲終過(guò)盡松陵路，回首煙波十四橋。”很有些洋洋得意的神氣（見(jiàn)《硯北雜志》下）。
　　該詞運(yùn)氣空靈，筆墨飛舞。下片虛字諸如“猶記”、“莫似”、“早與”、“還教”、“又卻怨”、“等恁時(shí)”、“已入”之類(lèi)，皆能曲折傳神。
　　關(guān)于“清空”的詞風(fēng)，首出白張炎對(duì)姜詞的概括。但細(xì)審張炎《詞源》原文，并沒(méi)有以“清空”概括白石的全部的意思。在張炎看來(lái)，“清空”只是白石的一個(gè)方面。因?yàn)榘资��?a href="/gushi/yongwu/" target="_blank" class="lt">詠物詞，詠物容易“留滯于物”以致“拘而不暢”、“晦而不明”，此所謂“質(zhì)實(shí)”，白石詠物而不滯于物，這就是“清空”。張炎在“詞要清空，不要質(zhì)實(shí)；清空則古雅峭拔，質(zhì)實(shí)則凝澀晦昧。姜白石詞如野云孤飛，去留無(wú)跡”這段話之后，還有一段話說(shuō)：“白石詞如《疏影》、《暗香》、《揚(yáng)州慢》、《一萼紅》、《琵琶仙》、《探春》、《八歸》、《淡黃柳》等曲，不惟清空，又且騷雅，讀之使人神觀飛越�！憋@然，張炎并非一味提倡“清空”；“清空”要以“騷雅”去充實(shí)才算詞的上乘。張炎又說(shuō)：“所以出奇之語(yǔ)以白石騷雅之句潤(rùn)色之，真天機(jī)云錦也�！笨芍厮�所重的不僅僅是“清空”，還有一個(gè)“騷雅”。張炎還說(shuō)：“詞以意趣為主，……姜白石《暗香》賦梅云（詞略）、《疏影》云（詞略），此數(shù)詞皆清空中有意趣，無(wú)筆力者本未易到�！币裁髅髦赋霭资�詞不只是“清空”，而且富有“意趣”。只“清空”而無(wú)“意趣”，豈不成了一個(gè)空架子？可見(jiàn)張炎拈出“清空”來(lái)評(píng)白石詞，但并沒(méi)有以偏概全地說(shuō)白石詞只是“清空”，論者不可不辨。
　　可見(jiàn)，以“清空”論白石詞不全面，也不合張炎原意。若論白石詞風(fēng)，莫若劉熙載所謂“幽韻冷香”四字，簡(jiǎn)而言之可謂“幽冷”，他正是以“幽冷”另樹(shù)一幟，自立于軟媚、粗獷之外，卓然成為南宋詞壇一大家。
賞析二
　　苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿�？屠锵喾�，籬角黃昏，無(wú)言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗憶江南江北。想佩環(huán)、月夜歸來(lái)，化作此花幽獨(dú)。猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠。莫似東風(fēng)，不管盈盈，早與安排金屋。還教一片隨波去，又卻怨玉龍哀曲。等恁時(shí)、重覓幽香，已入小窗橫幅。
　　從“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”這兩個(gè)警句，到《暗香》、《疏影》這兩首名作，從林和靖的梅妻鶴子的清高，到姜白石把梅花幻化為心上人的浪漫，真是一脈相承、靈犀暗通似的。
　　《暗香》、《疏影》這對(duì)姐妹篇是姜夔在南宋紹熙二年（1191）冬冒著大雪到蘇州探訪老詩(shī)人范成大時(shí)寫(xiě)的。范家“深院寂靜”，“有玉梅幾樹(shù)”，詞人借贊美梅花寄托懷念心上人之情�！栋迪恪分�重贊賞梅的“清冷”，《疏影》著重贊賞梅的“幽靜”。
　　“幽靜”往往與“孤高”為伴�！坝撵o”、“孤高”本都屬人的氣質(zhì)。《疏影》這首詞的重要特色之一就是既寫(xiě)花又寫(xiě)人，花人合一，互相幻化，以空靈含蓄的筆觸，構(gòu)成朦朧優(yōu)美的意境。
　　“苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿”，開(kāi)篇展現(xiàn)在讀者面前的就是一幅色彩鮮明、幽雅清麗的“雙棲圖”。苔枝與翠禽色相近，都是充滿生機(jī)的“綠”，其間點(diǎn)綴著美玉般的梅花，就更顯得光彩照人。字里行間不露半個(gè)梅字，而梅的形象卻浮雕般突現(xiàn)出來(lái)了。面對(duì)這翠禽雙棲于玉梅間的美景，能不勾引起多情的詞人浮想聯(lián)翩！──觸景傷情的序幕就這樣拉開(kāi)了。
　　接著推出第二個(gè)畫(huà)面，是“客里相逢，籬角黃昏，無(wú)言自倚修竹”，這完全是用寫(xiě)人的手法來(lái)寫(xiě)梅，大概出自杜甫的“絕代有佳人，幽居在空谷”，“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”的詩(shī)意。梅花就是佳人的幻化。相逢在“客里”，又是“籬角黃昏”這么一個(gè)典型環(huán)境，更突出了寂寞的氛圍。在這么寂寞的氛圍里，“佳人”“無(wú)言自倚修竹”。“無(wú)言”這神態(tài)，“自倚”這動(dòng)作，突出了這位孤高的佳人形象；另一面，也折射了詞人在“客里”懷念情人的孤寂心情。
　　在這種孤寂情緒的支配下，詞人想到對(duì)方也一定會(huì)同自己一樣孤寂難熬。下句就借昭君出塞、遠(yuǎn)嫁番邦的典故來(lái)抒發(fā)這種情感�！安粦T”“暗憶”這兩個(gè)貌似平常的詞，在這典型的語(yǔ)言環(huán)境里，就傳達(dá)出了不尋常的深沉感情�！跋肱瀛h(huán)、月夜歸來(lái)，化作此花幽獨(dú)”，這就明寫(xiě)出人花幻化的藝術(shù)意境。放在“月夜”歸來(lái)，就更突出“幽獨(dú)”的氣質(zhì)�！霸乱埂迸c“黃昏”照應(yīng)，“花”與“玉”照應(yīng)，“幽獨(dú)”與“無(wú)言自倚”照應(yīng)，文字針線細(xì)密，情感脈絡(luò)分明。而“幽獨(dú)”一詞又是總撮了上片的精髓而成為全詞的基調(diào)。
　　過(guò)片開(kāi)頭的“猶記深宮舊事”與上片的“暗憶江南江北”遙相呼應(yīng)，這是詞人想象自己心上人在遠(yuǎn)方孤寂中一定會(huì)時(shí)時(shí)想起美好的往事。“那人正睡里，飛近蛾綠”，是借南朝宋武帝女兒壽陽(yáng)公主午睡時(shí)梅花飄落眉心留下花瓣印，宮女爭(zhēng)相仿效，稱為“梅花妝”的故事，喻往事之美好令人難忘。這美好的時(shí)光多么值得珍惜！千萬(wàn)不要象無(wú)情的東風(fēng)一樣，“不管盈盈，早與安排金屋�！钡�到底往事已成空，如今只留下一片美好的追憶而已！這就正如梅花終于被東風(fēng)吹落，而且“隨波去”了，怎能不怨恨那“玉龍哀曲”呢！玉龍，笛名。笛曲《梅花落》是古代流行的樂(lè)曲，聽(tīng)了使人悲傷。唐皮日休《夜會(huì)問(wèn)答》說(shuō)聽(tīng)《梅花落》曲“三奏未終頭已白”，可見(jiàn)一斑。故曰“玉龍哀曲”。
　　到了唱“梅花落”悲歌的時(shí)候，才“重覓幽香”，為時(shí)晚矣！到那時(shí)，花落了，香殘了，只剩下空禿的疏影，美麗的梅花則“已入小窗橫幅”。就正如美好的時(shí)光沒(méi)有好好珍惜，而今雙方遠(yuǎn)隔千里，兩地相思，只能象梅花一樣孤寂地“暗憶”往事了！末句的“幽香”與上片末的“幽獨(dú)”遙相呼應(yīng)，進(jìn)一步突出了梅的動(dòng)人形象。
　　全詞渾然一體。以贊梅的幽靜孤高為主線，緊串密縫；又以寂寞氛圍突出“花人合一”的藝術(shù)形象，令人神往。運(yùn)筆空靈含蓄，意境優(yōu)美；描寫(xiě)細(xì)致生動(dòng)，形象鮮明。不愧為姜夔力作。
評(píng)解
　　這是一首梅花的贊歌，又是一首梅花的詠嘆調(diào)。詞中先繪出梅花不同凡俗的形貌，又表現(xiàn)了她那孤芳自賞的清姿和高潔情懷，再化用杜甫、王建詩(shī)意，把遠(yuǎn)稼異域不能生還漢邦的昭君故事神話化，將眷戀故國(guó)的昭君之魂和寒梅的幽獨(dú)之魂合而為一，帶有極深的悲劇意味，境界又極凄美。下片則眼前梅花盛開(kāi)推想其飄落之時(shí)，用壽陽(yáng)公主及陳阿嬌事，寓無(wú)限憐香惜玉之意，又借笛里梅花哀怨的樂(lè)曲，加深?lèi)澩锏母星�，末二句想到梅花凋盡，唯余空枝幻影映上小窗，語(yǔ)意沉痛。全詞用事雖多，但熔鑄絕妙，運(yùn)氣空靈，變化虛實(shí)，十分自如。篇中善用虛字，曲折動(dòng)蕩，搖曳多姿。張炎極口稱道本詞及《暗香》：“前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者，自立新意，真為絕唱”（《詞源》）。許多詞評(píng)家認(rèn)為此篇寄托了徽、欽二帝北狩之悲但卻很難指實(shí)。力主抗敵的愛(ài)國(guó)大臣吳潛與姜夔曾有交誼，姜去世后，吳潛曾次韻《暗香》、《疏影》二詞，卻并無(wú)一字明寫(xiě)或暗寓感傷二帝之意，亦或佐證。
賞析一
　　《暗香》、《疏影）同詠一題，是不可分割的姊妹篇�！栋迪恪芬悦坊�為線索，通過(guò)回憶對(duì)比，抒寫(xiě)今昔盛衰之感。關(guān)于《疏影》的題旨，前人的解釋卻紛紜歧異，差別很大。一說(shuō)感徽、欽二帝被虜，寄慨偏安；一說(shuō)為范成大而作，一說(shuō)懷念合肥舊歡。其中以第一說(shuō)流傳最廣。張惠言在《詞選》中說(shuō)：“此章更以二帝之憤發(fā)之�！编嵨撵淘谄渌��！栋资�道人歌曲》中說(shuō)：“此蓋傷二帝蒙塵，諸后妃北轅，淪落胡地，故以昭君托喻，發(fā)言哀斷�？纪踅ā度�上詠梅》詩(shī)曰：‘天山路邊一枝梅，年年花發(fā)黃云下；昭君已沒(méi)漢使回，前后征人誰(shuí)系馬�！�白石詞意當(dāng)本此。”劉永濟(jì)在其《詞論》中進(jìn)一步指出：“白石《暗香》、《疏影》，則通首取神題外，不規(guī)規(guī)于詠梅�！�昭君’句，用徽宗在北所作《眼兒媚》詞‘花城人去今蕭索，春夢(mèng)繞胡沙。家山何處？忍聽(tīng)羌笛，吹徹梅花’也�！钡诙�說(shuō)也始自張惠言，他在《詞選》卷二中說(shuō)：“時(shí)石湖有隱退之志，故作此二調(diào)以沮之。”第三說(shuō)見(jiàn)復(fù)承燾《姜白石詞編年箋�！贰坝柚^白石此詞亦與合肥別情有關(guān)�！敝T說(shuō)內(nèi)容，大體如上。但是，細(xì)按全詞，覺(jué)以上話說(shuō)均似牽強(qiáng)。與《暗香》合看，這首詞似仍含有個(gè)人身世飄零與今昔盛衰之感。《暗香》重點(diǎn)是對(duì)往昔的追憶，而《疏影》則集中描繪梅花清幽孤高的形象，寄托了作者對(duì)青春、對(duì)美好事物的憐愛(ài)之情。
　　上片寫(xiě)梅花形神兼美。“苔枝綴玉”三句自成一段，它描繪一株古老的梅樹(shù)，樹(shù)上綴滿晶瑩如玉的梅花，與翠禽相伴同宿，暗用趙師雄夢(mèng)花神的故事，更覺(jué)傳神�！翱屠铩比�句寫(xiě)梅花性格，用杜甫《佳人》詩(shī)意，比喻梅花如同被時(shí)代遺棄于偏僻角落的美人，她品性高潔，絕俗超塵，寧肯孤芳自賞而絕不同流合污。“昭君”至上片結(jié)句是詞中重點(diǎn)，寫(xiě)梅花的靈魂。意謂：梅花原來(lái)是昭君的英魂所化，她不僅有絕代佳人之美容，而且更有始終索系于祖國(guó)的美好心靈。這四句，把梅花這一形象提高到愛(ài)國(guó)主義的思想高度，襯出對(duì)梅花理應(yīng)持有無(wú)比愛(ài)護(hù)的思想感情，與下“早與安排金屋”等句相呼應(yīng)。下片寫(xiě)對(duì)梅花的憐愛(ài)。換頭三句推開(kāi)一筆，聯(lián)系壽陽(yáng)公主梅花妝的故事，說(shuō)明，梅花不僅有美的容貌、美的靈魂，而且還有美的行為——美化和裝扮婦女�！澳�似春風(fēng)”三句正面提出：應(yīng)在梅花盛開(kāi)之際予以百倍愛(ài)護(hù)。與上片“昭君”等句相給合，是全詞題旨之所在。“還教一片”至終篇，承上，從兩個(gè)不同側(cè)面來(lái)繼續(xù)深化梅花的形象，申明愛(ài)護(hù)梅花的必要性。一是從音樂(lè)這一側(cè)面來(lái)加以深化。由于對(duì)梅花愛(ài)護(hù)不夠，所以免不了在梅花凋謝隨水東流之后，通過(guò)《梅花落》這一曲調(diào)來(lái)寄托自己的哀思。二是從繪畫(huà)這一角度來(lái)加以深化。為了紀(jì)念梅花優(yōu)美高潔的形象，畫(huà)家們用自己的彩筆把梅花納入自己的畫(huà)幅中去。但是，這樣做的結(jié)果，也只是徒有其形，而無(wú)其神，徒有其色，而無(wú)其香了。即使由此而覺(jué)悟到對(duì)美好事物應(yīng)加以愛(ài)護(hù)，但已為時(shí)過(guò)晚，悔之無(wú)及了。由上可見(jiàn)，這首詞雖然寫(xiě)的是梅花，但卻寄托了詞人自己的不幸遭遇。詞中的梅花，比之《暗香》，似有更多的概括性與某種典型性。《疏影》中所出現(xiàn)的梅花的形象，梅花的性格，梅花的靈魂，梅花的遭遇，不僅寄托了作者個(gè)人身世飄零的感嘆，同時(shí)也包括了與作者經(jīng)歷、思想、遭遇相同的人在內(nèi)。這首詞，客觀上鞭撻了當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)人才的壓制和對(duì)美好事物的摧殘。
　　這首詞最顯著的特點(diǎn)是自始至終把梅花當(dāng)成有靈魂有性格的人來(lái)寫(xiě)。作者賦予梅花以活生生的人的生命。開(kāi)篇三句，表面看，不過(guò)寫(xiě)的是綴滿枝頭、晶瑩如玉的梅花而已。但是，讀者聯(lián)想到趙師雄夢(mèng)花神的故事以后，那梅花便變成紅粉佳人，那“翠禽”便變成能歌善舞的綠衣神童�！翱屠锵喾辍�、“無(wú)言自倚修竹”更是明顯的擬人�！罢丫�”以下進(jìn)一步賦予梅花以愛(ài)國(guó)的思想情感。下片里的“金屋藏嬌”，均是如此。所以，詞中的梅花不僅有開(kāi)有落，而且有生有死。故此，當(dāng)梅花凋謝之后，“隨波”而去，人們免不了要吹奏哀怨的曲調(diào)來(lái)表示悼念，甚至還要通過(guò)“小窗橫幅”來(lái)攝下梅花那使人永難忘懷的儀容。在把梅花當(dāng)成活的生命來(lái)加以描繪的時(shí)候，作者煉詞鑄句并適當(dāng)運(yùn)用一些領(lǐng)字，起到了化虛為實(shí)的作用。周濟(jì)指出這首詞是“以‘相逢’、‘化作’、‘莫似’六字作骨�！币簿褪钦f(shuō)，這六個(gè)字在化花為人的過(guò)程中起了催化劑的作用。
賞析三
　　《疏影》一詞集中描繪梅花清幽孤傲的形象，寄托作者對(duì)青春、對(duì)美好事物的憐愛(ài)之情。
　　上片寫(xiě)梅花形神兼美�！疤χ�綴玉，有翠禽小小，枝上同宿”，開(kāi)篇展現(xiàn)在讀者面前的就是一幅色彩鮮明、幽雅清麗的“雙棲圖”。它描繪了一株古老的梅樹(shù)，樹(shù)上綴滿晶瑩如玉的梅花，與翠禽相伴同宿。苔枝與翠禽色相近，都是充滿生機(jī)的“綠”，其間點(diǎn)綴著美玉般的梅花，就更顯得光彩照人。字里行間不露半個(gè)梅字，而梅的形象卻浮雕般突現(xiàn)出來(lái)了。
　　接著推出第二個(gè)畫(huà)面，是“客里相逢，籬角黃昏，無(wú)言自倚修竹”，這完全是用寫(xiě)人的手法來(lái)寫(xiě)梅。梅花就是佳人的幻化。相逢在“客里”，又是“籬角黃昏”這么一個(gè)典型環(huán)境，更突出了寂寞的氛圍。在這么寂寞的氛圍里，“佳人”“無(wú)言自倚修竹”�！盁o(wú)言”這神態(tài)，“自倚”這動(dòng)作，突出了這位孤高的佳人形象；另一面，也折射了詞人在“客里”懷念情人的孤寂心情。
　　在這種孤寂情緒的支配下，詞人想到對(duì)方也一定會(huì)同自己一樣孤寂難熬。下句就借昭君出塞、遠(yuǎn)嫁番邦之事來(lái)抒發(fā)這種情感。“不慣”“暗憶”這兩個(gè)貌似平常的詞，在這典型的語(yǔ)言環(huán)境里，就傳達(dá)出了不尋常的深沉感情�！跋肱瀛h(huán)、月夜歸來(lái)，化作此花幽獨(dú)”，這就明寫(xiě)出人花幻化的藝術(shù)意境。放在“月夜”歸來(lái)，就更突出“幽獨(dú)”的氣質(zhì)�！霸乱埂迸c“黃昏”照應(yīng)，“花”與“玉”照應(yīng)，“幽獨(dú)”與“無(wú)言自倚”照應(yīng)，文字針線細(xì)密，情感脈絡(luò)分明。而“幽獨(dú)”一詞又是總撮了上片的精髓而成為全詞的基調(diào)。上片最后這幾句是詞中重點(diǎn)，寫(xiě)梅花的靈魂。
　　下片換頭推開(kāi)一筆，說(shuō)明梅花不僅有美的容貌，美的靈魂，而且還有美的行為——美化和妝扮婦女。過(guò)片開(kāi)頭的“猶記深宮舊事”與上片的“暗憶江南江北”遙相呼應(yīng)，這是詞人想象自己心上人在遠(yuǎn)方孤寂中一定會(huì)時(shí)時(shí)想起美好的往事�！澳侨苏�睡里，飛近蛾綠”，是借南朝宋武帝女兒壽陽(yáng)公主午睡時(shí)梅花飄落眉心留下花瓣印，宮女爭(zhēng)相仿效，稱為“梅花妝”的故事，喻往事之美好令人難忘。這美好的時(shí)光非常值得珍惜，千萬(wàn)不要像無(wú)情的東風(fēng)一樣，“不管盈盈，早與安排金屋�！钡�到底往事已成空，如今只留下一片美好的追憶而已。這就正如梅花終于被東風(fēng)吹落，而且“隨波去”了，不能不怨恨那“玉龍哀曲”。
　　“卻又怨、玉龍哀曲”，可以看作是為梅花吹奏的招魂之曲。這是從音樂(lè)這一側(cè)面來(lái)申明愛(ài)護(hù)梅花的重要性。再有，這兒的“玉龍”是與前篇的“梅邊吹笛”相呼應(yīng)的，臨近收拍，作者著力使《疏影》的結(jié)尾與《暗香》的開(kāi)頭相呼應(yīng)，顯然是為了形成一種前勾后連之勢(shì)，以便讓他所獨(dú)創(chuàng)的這種“連環(huán)體”在結(jié)構(gòu)上完整起來(lái)。
　　“等恁時(shí)，重覓幽香，已入小窗橫幅�！庇謴睦L畫(huà)這一角度加以深化主題。《疏影》最后一句的“小窗橫幅”應(yīng)該是與《暗香》的開(kāi)頭一句“舊時(shí)月色”相呼應(yīng)的，那么，“小窗橫幅”就既可解釋為圖畫(huà)又可解釋為梅影了。月色日光映照在紙窗上的竹影梅影，也是一種“天然圖畫(huà)”，非常好看�！妒栌啊分兴�出現(xiàn)的梅花的形象，梅花的性格，梅花的靈魂，梅花的遭遇，寄托了作者身世飄零的感嘆，表現(xiàn)了對(duì)美好事物應(yīng)及時(shí)愛(ài)護(hù)的思想。
　　此詞筆法極為奇特，連續(xù)鋪排五個(gè)典故，用五位女性人物來(lái)比喻映襯梅花，從而把梅花人格化、性格化，比起一般的“遺貌取神”的筆法來(lái)又高出了一層。
　　“苔枝綴玉”三句用了此詞的第一個(gè)典故。講的是隋代趙師雄在羅浮山遇仙女的神話故事，見(jiàn)于曾慥《類(lèi)說(shuō)》所引《異人錄》。作者用這個(gè)典故，入筆很俏，只用“翠禽”略略點(diǎn)出。讀者知其所用典故，方知“苔枝綴玉”亦可描摹羅浮女神的風(fēng)致情態(tài)，“枝上同宿”也是敘趙師雄的神仙奇遇。姜夔愛(ài)用此典，其《鬲溪梅令》有句云：“謾向孤山山下覓盈盈，翠禽啼一春”。這個(gè)典故，使得梅花與羅浮神女融為一體，似花非花，似人非人，在典雅清秀之外又增添了一層迷離惝恍的神秘色彩。
　　“客里”三句由“同宿”轉(zhuǎn)向孤獨(dú)，于是引出第二個(gè)典故——詩(shī)人杜甫筆下的佳人。杜甫的《佳人》一詩(shī)，其首尾云：“絕代有佳人，幽居在空谷。天寒翠袖薄，日暮倚修竹。”這位佳人，是詩(shī)人理想中的藝術(shù)形象，姜夔用來(lái)比喻梅花，以顯示它的品性高潔，絕俗超塵，寧肯孤芳自賞而絕不同流合污。北宋詞人曹組《驀山溪》詠梅詞中，有“竹外一枝斜，想佳人，天寒日暮”的句子，也用了蘇詩(shī)和杜詩(shī)的典故。詩(shī)詞用典，都要經(jīng)過(guò)作者的重新組合與精心安排，姜夔在引出佳人這個(gè)藝術(shù)形象之前，先寫(xiě)了“客里相逢”一句，使作品帶上了一種漂泊風(fēng)塵的知遇情調(diào)，又寫(xiě)了“籬角黃昏”一句，這是與梅花非常相稱的環(huán)境背景，透露了一點(diǎn)冷落與遲暮的感嘆，顯示了梅花的高潔品格。
　　“昭君”至上片結(jié)句用王昭君的典故，作者的構(gòu)思，主要是參照杜甫的《詠懷古跡》五首之三�！耙蝗プ吓_(tái)”句，被姜夔加以想象，強(qiáng)調(diào)昭君“但暗憶江南江北”，用思國(guó)懷鄉(xiāng)把她的怨恨具體化了：“環(huán)佩空歸”一句也得到了發(fā)揮，說(shuō)昭君的月夜歸魂“化作此花幽獨(dú)”，化為了幽獨(dú)的梅花。為昭君的魂靈找到了歸宿，這對(duì)同情她的遭遇的人們是一種慰藉；同時(shí)，把她的哀怨身世賦予梅花，又給梅花的形象增添了楚楚風(fēng)致。
　　換頭三句用的是壽陽(yáng)公主的典故。“猶記深宮舊事”一句綰合兩個(gè)典故，王昭君入宮久不見(jiàn)幸，積悲怨，乃請(qǐng)行，遠(yuǎn)嫁匈奴，也是“深宮舊事”，“猶記”二字一轉(zhuǎn)，就引出“梅花妝”的故事來(lái)了。那人正睡里，飛近蛾綠“，寫(xiě)出了公主的嬌憨之態(tài)，也寫(xiě)出了梅花隨風(fēng)飄落時(shí)的輕盈的樣子。這個(gè)典故帶來(lái)了一股活潑松快的情調(diào)，使全詞的氣氛得到了一點(diǎn)調(diào)劑。
　　最后一個(gè)典故是漢武帝“金屋藏嬌”事�！澳�似春風(fēng)”三句由梅花的飄落引起了惜花的心情，進(jìn)而聯(lián)想到護(hù)花的措施。這與上片“昭君”等句遙相綰合，是全詞的題旨所在�！澳�似春風(fēng)，不管盈盈”，直是殷切的呼喚，“早與安排金屋”，更是熱切的希望�？墒堑筋^來(lái)，“還教一片隨波去”，花落水流，徒有惜花之心而無(wú)護(hù)花之力，梅花終于又一次凋零了。
　　五個(gè)典故，五位女性，包括了歷史人物、傳奇神話、文學(xué)形象；她們的身份地位各有不同，有神靈、有鬼魂，有富貴、有寒素，有得寵、有失意；在敘述描寫(xiě)上也有繁有簡(jiǎn)、有重點(diǎn)有映帶，而其間的銜接與轉(zhuǎn)換更是緊密而貼切。
　　姜夔作《暗香》《疏影》詞，的確是“自立新意”。其新意在于他完全打破了前人的傳統(tǒng)寫(xiě)法，不再是單線的、平面的描摹刻畫(huà)，而是攝取事物的神理創(chuàng)造出了多線條、多層次、富有立體感的藝術(shù)境界和性靈化、人格化的藝術(shù)形象。作者調(diào)動(dòng)眾多素材，大量采用典故，有實(shí)有虛、有比喻有象征，進(jìn)行縱橫交錯(cuò)的描寫(xiě)；支撐起時(shí)間、空間的廣闊范圍，使過(guò)去和現(xiàn)在、此處和彼地能夠靈活地、跳躍地進(jìn)行穿插；以詠物為線索，以抒情為核心，把寫(xiě)景、敘事、說(shuō)理交織在一起，并且用顏色、聲音、動(dòng)態(tài)作渲染描摹，并且多用領(lǐng)字起到化虛為實(shí)的作用，這樣，姜夔就為梅花作出了最精彩的傳神寫(xiě)照。
創(chuàng)作背景
　　這首詞創(chuàng)作于宋光宗紹熙二年（1191年），與詞人《長(zhǎng)亭怨慢·漸吹盡》為同年之作。是年冬，姜夔載雪訪范成大于石湖。他在石湖住了一個(gè)多月，自度《暗香》《疏影》二曲詠梅，深蘊(yùn)憂國(guó)之思，寄托個(gè)人生活的不幸。