“燕子又將春色去。紗窗一陣黃昏雨�！�

------該詩(shī)句摘自宋代詩(shī)人司馬槱的《黃金縷·家在錢塘江上住》

家在錢塘江上住�；�落花開，不管年華度。燕子又將春色去。紗窗一陣黃昏雨。（家在 一作：妾本）
斜插犀梳云半吐。檀板清歌，唱徹黃金縷。望斷云行無(wú)去處。夢(mèng)回明月生春浦。

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鑒賞
　　這是一首記夢(mèng)的詞，內(nèi)容是寫男女戀情。詞人在夢(mèng)中遇見一位家住錢塘的歌妓為他唱歌，他意有所戀，夢(mèng)醒后寫了這首詞。
　　關(guān)于這首詞的故事有兩則傳說(shuō)。張耒的《柯山集》四十四：“司馬槱，陜?nèi)恕�…，制舉中第，調(diào)關(guān)中第一幕官。行次里中，一日晝寐，恍惚間見一美婦人，衣裳甚古。入幌中執(zhí)板歌曰：‘家在……黃昏雨�！�歌闋而去。槱因續(xù)成一曲：‘斜插……生春浦。’后易杭州幕官�；蛟破涔偕嵯履�蘇小墓，而槱竟卒于官。”
　　又據(jù)何薳《春渚紀(jì)聞》卷七：“司馬才仲初在洛下，晝寢，夢(mèng)一美姝牽帷而歌曰：‘妾本錢塘……黃昏雨�！�才仲愛(ài)其詞，因詢曲名，云是《黃金縷》。且曰：‘后日相見于錢塘江上�！�及才仲以東坡先生薦，應(yīng)制舉中第，遂為錢塘幕官。其廨舍后，唐（按：應(yīng)為南朝齊）蘇小墓在焉。時(shí)秦少章（秦觀）為錢塘尉，為續(xù)其詞后云：‘斜插……生春浦。’不逾年而才仲得疾，所乘畫水輿艤泊河塘。柁工遽見才仲攜一麗人登舟，即前聲喏，繼而火起舟尾。狼忙走報(bào)，家已慟哭矣�！�
　　兩則傳說(shuō)情節(jié)雖有出入，但有一個(gè)共同點(diǎn)，即美女所唱乃這首詞上片，而這唱歌美女就是南齊名妓蘇小小的鬼魂。傳說(shuō)雖然荒唐無(wú)稽，但事出有因。揆諸情理，司馬槱既在錢塘為官，或與歌妓相戀也是可能的。別后相思，形諸夢(mèng)寐，乃托夢(mèng)境以寄相思。而好事者附會(huì)其事，編造情節(jié)，也有可能。不論怎樣，這首詞當(dāng)為司馬槱所作無(wú)疑。
　　上片詞既是夢(mèng)中女子所唱，故以女人口吻來(lái)寫。首句寫女人自報(bào)住址。錢塘在宋代已是“參差十萬(wàn)人家”的繁華都會(huì)，“市列珠璣，戶盈羅綺”（柳永《望海潮》），歌樓舞榭，自不待言。接著這位女子介紹她的生活和心情�！盎�落花開，不管年華度�！�一年一度，花開花落，年復(fù)一年，幾度春秋�；ㄩ_花落，本自無(wú)情，而逝水年華，未免有恨。這已暗示了一位歌妓的心情。自嘆“今年歡笑忽明年，秋月春風(fēng)等閑度�！保�白居易《琵琶行》）怨花開落，實(shí)是自怨�！皹s衰花是尋常事，轉(zhuǎn)為韶光恨不禁�！保�袁枚《落花》）花“不管年華度”，女子自己卻不能不管。但要管卻又管不了。真是“無(wú)可奈何花落去”。（晏殊《浣溪沙》）
　　最惱人的還是燕子。它在黃昏細(xì)雨中飛來(lái)飛去，將落花春泥一起銜上雕梁。就在燕子銜來(lái)銜去中，春天竟偷偷地溜走了，似乎是被燕子銜走了。更何況細(xì)雨迷朦，黃昏黯淡，這凄迷的景色，更加深了這位歌女凄清愁苦的情緒。上片以景結(jié)情，情境深化，刻畫了這位歌女“惆悵年華暗度”的微妙心理。
　　下片作者以自己的口氣寫與這位女子的相見和別后相思。先寫女子美麗的形象，半月形的犀牛角梳斜插在烏黑如云的鬢邊，好象一鉤彎彎的明月從烏云中半吐出來(lái)一樣，美麗極了。詞人雖只寫了這女子的犀梳云鬢，沒(méi)有寫她的容貌，但部分可代整體，從犀梳鬢如云吐新月之美，通過(guò)讀者的審美聯(lián)想可以推想她的容貌之美。這女子不僅以她容貌之美使詞人憐愛(ài)，更以她動(dòng)人的歌聲使人傾倒。“檀板清歌，唱徹黃金縷”，她輕敲檀板，緩轉(zhuǎn)珠喉，“一曲清歌，暫引櫻桃破�！保�李煜《一斛珠》）她唱的曲名《黃金縷》�！饵S金縷》，即《鵲踏枝》調(diào)的別名，又名《蝶戀花》、《鳳棲梧》。據(jù)《詞譜》：“唐教坊曲，本名鵲踏枝，……馮延巳詞有‘展盡黃金縷’句，名《黃金縷》�！笨梢姟饵S金縷》這個(gè)曲調(diào)本來(lái)自唐教坊，只不過(guò)當(dāng)時(shí)名《鵲踏枝》，到南唐因馮延巳詞而得今名。女子的歌聲給詞人留下了深刻的印象。詞寫至此，一個(gè)色藝俱佳的歌妓形象已活生生地站在讀者面前了。正當(dāng)詞人情緒達(dá)到高潮時(shí)，突然轉(zhuǎn)折：“望斷行云無(wú)去處，夢(mèng)回明月生春浦�！迸�子的形象突然消失了。“行云”，用巫山神女“旦為朝云，暮為行雨”典故，再次點(diǎn)明她的歌妓身份。麗人芳蹤已杳，無(wú)處追尋。惟有一輪明月漸漸從春浦升起，一切都成夢(mèng)幻，令人低回宛轉(zhuǎn)，不勝惆悵。據(jù)《云齋廣錄》卷七載：“司馬槱赴闕調(diào)官，得馀杭幕客，拏舟東下，及過(guò)錢塘，因憶曩昔夢(mèng)中美人，自謂‘妾本錢塘江上住’。今至于此，何所問(wèn)耗，君意凄惻，乃為詞以思之，調(diào)寄《河傳》。君謳之?dāng)?shù)四，意頗不懌�！痹~中有“芳草夢(mèng)驚，人憶高唐惆悵。感離索，甚情況。……人去雁回，千里風(fēng)云相望。倚江樓，倍凄愴�！边@首詞意可以與《黃金縷》互為補(bǔ)充。《黃金縷》的故事如果排除這些荒誕情節(jié)，還是有一定的事實(shí)根據(jù)的。并且這種戀情對(duì)詞人有長(zhǎng)期的深遠(yuǎn)的影響。
賞析二
　　此詞以優(yōu)美的意境和音韻，描寫錢塘江畔歌妓的生活。上片以女子口吻出之，寫夢(mèng)中女子所歌，下片追憶夢(mèng)中情景，抒寫對(duì)遠(yuǎn)別情人刻骨的相思。
　　上片是夢(mèng)中女子所歌，故以女子口吻出之。首句“妾本錢塘江上住”，寫女子自道所居，看似平平，實(shí)在頗堪玩味。北宋時(shí)杭州已是繁華都會(huì)，多酒樓妓館，朝歌暮弦，搖蕩心目。句中已暗示這位女子的身份。緊接“花落”二語(yǔ)，已含深怨。歲歲芳春，花開花落，更惋傷那美好的華年如水般流逝。這本是舊詩(shī)詞中的常語(yǔ)，可是這里加上“不管”二字，所感尤大。等閑開落，何其無(wú)情，全不管人們的傷春心事，那就更加深了身世的悲感了。這位家在錢塘江上住的女郎，也許是司馬舊日的情侶，作者托諸夢(mèng)寐，以寄相思相別之情。前三句寫一位風(fēng)塵女子，感年光易逝，世事無(wú)常，想必也厭倦了歌妓生涯，而又苦于無(wú)法從中擺脫出來(lái)吧�！�燕子銜將春色去，紗窗幾陣黃梅雨”，寫殘春風(fēng)物，補(bǔ)足“流年度”之意。燕子銜著沾滿落花的香泥筑巢，仿佛也把美好的春光都銜去了。“銜”字語(yǔ)意雙關(guān)，有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。燕子歸來(lái)，行人未返，又正是惱人的黃梅時(shí)節(jié)，不時(shí)聽到幾陣敲窗的雨聲，樓中人孤獨(dú)的情懷可想而知了。黃梅雨，是江南暮春的景物，蒙蒙一片，日夜飄灑，恰與在紗窗下凝思的歌女凄苦的內(nèi)心世界相稱。
　　下片寫詞人追憶“夢(mèng)中”情景，實(shí)際上是寫對(duì)遠(yuǎn)別的情人刻骨的相思�！靶辈濉本�，描寫歌女的發(fā)式：半圓形的犀角梳子，斜插在鬢云邊，仿佛像明月從烏云中半吐出來(lái)。句意與毛熙震《浣溪沙》詞“象梳欹鬢月生云”同。女子的裝飾，給詞人留下很深的印象。她輕輕地敲著檀板按拍，唱一曲幽怨的《黃金縷》�！洞轰炯o(jì)聞》載，夢(mèng)中女子歌“妾本”五句，司馬愛(ài)其詞，因詢曲名，女子答是《黃金縷》。唐代有流行歌曲《金縷衣》，當(dāng)時(shí)名妓杜秋娘曾經(jīng)唱過(guò)它：“勸君莫惜金縷衣，勸君須惜少年時(shí)。有花堪折直須折，莫待無(wú)花空折枝�！被ǎ�象征著青春，象征著歡愛(ài)。歌曲的主題是勸人及時(shí)行樂(lè)，不要辜負(fù)了大好時(shí)光。夢(mèng)中女子唱《黃金縷》，大概也是這個(gè)用意。聯(lián)系起上片“花落”二語(yǔ)，益見其怨恨之深。情人遠(yuǎn)別，負(fù)卻華年，花謝春歸，使人滿懷幽怨。
　　“望斷行云無(wú)覓處，夢(mèng)回明月生南浦”，全詞至此，作一大頓挫。寫詞人夢(mèng)醒后的感懷�！靶性啤�，用神女“旦為朝云，暮為行雨”的典故，暗示女子的歌妓身份，也寫她的行蹤漂流不定，難以尋覓�！澳掀帧�，因用為離別之典。兩句寫夢(mèng)回之后，女子的芳蹤已杳，只見到明月在南浦上悄悄升起。這里的“夢(mèng)回”，也意味著前塵如夢(mèng)，那一段戀愛(ài)生活再也不可復(fù)得了。