“黃霧漲天雪晦冥，黑云拂地風(fēng)膻腥�！�

------該詩句摘自南北朝詩人沈約的《昭君辭》

漢宮美女多如云，中有一人字昭君。
天生傾國傾城色，玉質(zhì)孤高卓不群。
來至掖庭已有年，愁聽宮漏獨(dú)成眠。
可憐絕色等閑棄，漢帝不分媸與妍。
非是君王不好色，佳人如織繞其側(cè)。
顛鸞倒鳳夕連朝，遍識(shí)群芳猶未得。
思幸佳人無孑遺，九重選美事頗奇。
不勞龍目親遴選，分辯媸妍賴畫師。
高低美丑瘦和肥，全仗畫師筆一揮。
古有按圖尋駿馬，今皇憑畫幸嬪妃。
粉黛欲蒙君眷顧，千金竟把畫工賂。
錢有幾多艷幾多，無錢休得君恩遇。
群娥每每沐皇風(fēng)，獨(dú)有昭君際遇窮。
自恃無雙才與色，詎肯摧眉賂畫工！
朔方正月雪澌澌，單于策馬至京西。
因聞漢闕多佳麗，欲索一人娶作妻。
漢帝聞言忙頷首，和親政策由來久。
只求邊塞暫安寧，愿向單于獻(xiàn)佳偶。
詔傳呈上美人圖，御筆按圖點(diǎn)麗姝。
宮中美色真難舍，乃選庸姿嫁北胡。
欽點(diǎn)宮娥上殿堂，昭君為字名王嬙。
紅袖翩躚迤邐至，至?xí)r四壁頓生光。
纖步凌波行若止，清香裊裊風(fēng)吹蕊。
骨似瓊瑤肌似冰，明眸轉(zhuǎn)盼如秋水。
芳華蓋世滿堂驚，漢帝茫然嘆失聲。
畫上庸姿乃絕色，其間究竟是何情？
君言既出難更改，忍送紅顏歸翰海。
暗將昭君比眾妃，三千佳麗無光彩。
含顰忍淚別君王，賤妾從今辭故鄉(xiāng)。
不用滿朝賢將相，蛾眉為國靖邊疆。
妾今遠(yuǎn)嫁萬千里，勝在深宮寂寞死。
宮中尚有如花人，不賂畫工命似紙。
愿君莫惜妾微身，應(yīng)惜忠心體國臣。
但得賢才良將在，守邊何必用佳人！
更憐豪杰沒塵埃，辜負(fù)平生萬丈才。
豈能屈節(jié)事權(quán)貴？慷慨高歌歸去來！
絕色常遭妖女妒，賢才每被奸人誤。
棲身異域本尋常，多少英雄悲失路！
鐵馬戎裝出塞去，莫愁身似風(fēng)中絮。
既然此地不留人，他鄉(xiāng)自有留人處！
朔漠茫茫走石沙，隨身唯有一琵琶。
此去誠知難復(fù)返，天涯何處不為家！
黃霧漲天雪晦冥，黑云拂地風(fēng)膻腥。
高原萬里草皆白，大漠千年冢獨(dú)青。
無端敘寫昭君辭，紅粉飄零實(shí)可悲。
千古英雄同一嘆，傷懷豈止為蛾眉！

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鑒賞
　　昭君即王昭君，是漢元帝時(shí)宮女。匈奴呼韓邪單于來朝時(shí)，漢元帝將昭君嫁給了單于。昭君出嫁匈奴的故事引起后人的無限感慨，屢有歌詠其命運(yùn)的詩歌。至沈約時(shí)，昭君出塞已經(jīng)成了詩歌中的傳統(tǒng)題材了，所以此詩就題材與表達(dá)的內(nèi)容情感而言并無多少新鮮之處，但在剪裁與刻畫技巧方面頗具匠心，仍顯出與眾不同之處。作者寫昭君詩卻不把注意力放在昭君出塞前后的一系列具體事件的敘述上，對(duì)于昭君出塞的緣由、過程以及出嫁匈奴后的生活和最終結(jié)局并不涉及，而是著重描寫她離開漢宮前往匈奴途中的所見所感，從這樣的角度寫，更顯得集中、精致。
　　詩從昭君辭別故國、北上與匈奴成親寫起。“披香殿”是漢代后宮殿名，“汾陰河”似指汾水，在今山西省境內(nèi)。昭君北上時(shí)是否渡過汾水難以確知，作者此處用“汾陰河”與前句中的“披香殿”對(duì)舉，意在暗示昭君已遠(yuǎn)離中原故土，進(jìn)入北方邊遠(yuǎn)之地，地域的轉(zhuǎn)換表示行程漸遠(yuǎn)，風(fēng)物已變，全詩描寫的離愁別恨也從此引出。接著的四句，便轉(zhuǎn)入對(duì)昭君痛苦情狀的描繪�！坝谄潯倍�句說離宮北上，渡過汾水，離匈奴漸近了，不由得黯然魂逝，自此雙眉緊鎖，愁苦滿懷�！罢磰y”二句是對(duì)昭君憂傷容貌的描繪，沾在粉妝上的淚珠猶如濃重的露水，淚水環(huán)繞眼瞼狀似流波。大多數(shù)齊梁詩人有這么一種傾向，即描寫刻畫精致細(xì)膩，不厭其詳，以此顯示自己在這方面的才能。沈約這四句詩便是如此，然而這類精細(xì)的刻畫有時(shí)也會(huì)因過于繁復(fù)而使詩歌顯得板滯堆砌，缺乏生動(dòng)流轉(zhuǎn)之美，沈約這四句詩雖然工麗，但語義已略嫌重復(fù)，好在并未繼續(xù)鋪陳下去，故未使詩歌風(fēng)格平弱、結(jié)構(gòu)臃腫。
　　“日見”句起四句詩寫了沿途的景象。隨著行程日遠(yuǎn)，大漠中奔沙時(shí)起，隨風(fēng)飄轉(zhuǎn)的蓬草也隨之增多。塞外凜冽的寒風(fēng)，不僅侵透了身上的綺羅，而且刺入肌骨。四句詩展現(xiàn)了大漠蒼涼蕭瑟的景象，奔沙、胡風(fēng)的肆虐，使人倍覺長途跋涉的艱辛，飄轉(zhuǎn)遷移的蓬草，更襯出昭君遠(yuǎn)離故土、飄零異域的無限哀怨。作者此處用“日見”、“稍覺”，將由漢入胡時(shí)沿途所見景物的漸變及其對(duì)人物心理的影響刻畫得很委婉細(xì)致，奔沙、轉(zhuǎn)蓬等也很好地烘托了氣氛。
　　行行日已遠(yuǎn)，觸目又皆是與故國迥異的景象，昭君更思念故國了。“銜涕”二句寫她含淚南望，然而關(guān)山阻隔，故國杳渺，心中的哀怨之情更難以抑制，這里用一“試”字，頗為傳神，既寫出昭君頻頻回首引領(lǐng)眺望的神情，又顯示了關(guān)山無極，南望非易，從而愁緒愈濃。“始作”二句寫她試圖用音樂排遣胸中的怨情，然而終于不能。據(jù)說漢武帝時(shí)，將公主嫁給烏孫王昆莫�！傲�琵琶馬上作樂，以慰其道路之思”，送昭君時(shí)大約也如此，故沈約詩中有此二句。“陽春”、“苦寒”均為樂曲名，“陽春”原是楚國的古曲，此處泛指歡樂的曲子，“苦寒歌”即漢樂府《苦寒行》，這里泛指辭調(diào)哀苦的樂曲。“陽春曲”與“苦寒歌”相對(duì)，且分別用“始”、“終”二字，別有深意，實(shí)際上這兩句還以樂曲為象征，總括了昭君初始入選宮中，最終事與愿違，未承恩寵而出嫁匈奴的悲劇性的一生，揭示了昭君命運(yùn)的蹇躓。最后二句言南歸無望，日后唯有每月十五日的夜晚，明月又圓之時(shí)，聊以望月來寄托思鄉(xiāng)之情。這里的“暫”字用得也極講究，思鄉(xiāng)之情無以排遣，只得寄托于夜空中團(tuán)圓的明月，這本已是無可奈何中僅存的一絲慰藉，然而這明月卻并非夜夜都圓，則此情之最終不可排遣也就不難體會(huì)了。末二句委婉含蓄，富于思致，所謂“含不盡之意于言外”。
　　此詩除了剪裁上頗有特色，字句的鍛煉也極工巧外，還有一個(gè)特點(diǎn)不容忽視，即講究聲律。沈約是永明體詩歌的代表，他主張?jiān)谠姼柚羞\(yùn)用聲律法則，因此，此詩有半數(shù)詩句為律句，尤其是第三、四、五、六句，就每一聯(lián)而言，已合于律詩的平仄要求了，只是聯(lián)與聯(lián)之間尚未考慮粘接。有意識(shí)地追求聲律協(xié)調(diào)是齊梁詩壇上出現(xiàn)的新氣象，沈約在這方面起了重要的作用，為后來唐代律詩的形成作出了貢獻(xiàn)，此詩便是他聲律理論在創(chuàng)作中運(yùn)用得較為成功的一例，因此，欣賞此詩，不能不注意到這點(diǎn)。