早春的特色和給人的感受；第二句，則抓住了吳中地區(qū)春暖花開、香氣飄溢的典型場(chǎng)景；第三句緊承前兩句而來(lái)，描畫出雨過(guò)風(fēng)軟之際梨花怒放的迷人景象。春在哪里，春在梨花，這是一個(gè)奇特而又入理的發(fā)現(xiàn)。辛棄疾說(shuō)：“城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花。”（《鷓鴣天》），那也是一個(gè)創(chuàng)造性的發(fā)現(xiàn)，不過(guò)還是受到了仲殊和尚的啟發(fā)。
　　“一棹”猶言一槳�！�天涯”，形容極遠(yuǎn)的地方�！耙昏�天涯”，劃一下槳就到了極遠(yuǎn)的地方，不僅寫出了風(fēng)順舟輕，水流極快，而且詞人陶醉于大好春色的輕快心境也正寓含其中。他是那樣的無(wú)拘無(wú)束，放浪天涯，任舟飄流，活畫出這位四海為家的浪漫和尚的神態(tài)來(lái)。
　　“酒醒處，殘陽(yáng)亂鴉”既說(shuō)“酒醒”，那么在舟行之時(shí)，詞人一面陶醉于山光水色、一面開懷暢飲不覺(jué)醉倒的狂放情景，也就不言而喻。待到酒醒時(shí)一看，一輪夕陽(yáng)冉冉欲下，成群暮鴉聒噪亂飛。這兒把酒醉初醒時(shí)所見的江南春暮的景色渲染一筆，用語(yǔ)洗煉，形象鮮明；其中的“殘”、“亂”字，又把春色撩人、忽感遲暮的恍惚心境，不著痕跡地流露出來(lái)，可謂融情入景、情景交融。
　　“門外秋千，墻頭紅粉，深院誰(shuí)家？”詞人正為春殘日暮而心神迷離之際，突然發(fā)現(xiàn)了人間還有比自然景色更加動(dòng)人的春景，使得詞人更加神往而深深陶醉了�！凹t粉”，本為婦女所需，用來(lái)稱婦女，秋千蕩到墻門之外，墻的上部露出了蕩秋千姑娘的倩影，所以引得詞人發(fā)出癡問(wèn)：這是誰(shuí)家深院的姑娘，看來(lái)似乎岔出了描寫吳中春景的本題，實(shí)則這才是大自然中最美好最動(dòng)人的春色。因此詞人這一問(wèn)，可說(shuō)是畫龍點(diǎn)睛之筆，它不僅深化了主題，而且刻畫了詞人精神一振的神態(tài)，揭示了詞人向往著青春生活的秘密。而以問(wèn)作結(jié)，無(wú)須作答，更使全詞留有一種悠然不盡的神韻。