水相逢的老人，才擺弄它那多情的長條。
　　詩的開始兩句，把讀者帶到了一個(gè)物我交融、物我合一的妙境。樹就是詩人，詩人就是樹，既可以說多情之人是半朽的，也可以說半朽之樹是多情的�！鞍胄唷焙汀岸嗲椤�，歸根到底都是詩人的自畫像，“樹”和“人”都是詩人自指。這兩句情景交融，彼此補(bǔ)充，相互滲透。寥寥十字，韻味悠長。
　　如果說，前兩句用優(yōu)美的畫筆，那么，后兩句則是用純粹的史筆，作為前兩句的補(bǔ)筆，不僅補(bǔ)敘了柳樹的年齡和詩人自己的歲數(shù)，更重要的是，把百年歷史變遷、自然變化和人世滄桑隱含在內(nèi)，這是詩人的大手筆。它像畫上的題款出現(xiàn)在畫卷的一端那樣，使這樣一幅充滿感情而又具有紀(jì)念意義的生活小照，顯得格外新穎別致。
創(chuàng)作背景
　　唐憲宗元和十四年（819）重修勤政樓。此詩作于重修勤政樓的第三年。勤政樓西的一株柳樹，是唐玄宗開元年間（713～741）所種，至唐穆宗長慶年間（821～824）已在百齡上下，其時(shí)白居易已五十一歲。以垂暮之年對半朽之樹，愴然動(dòng)懷，因作此詩。
賞析二
　　這首五言絕句，純由對句組成，仿佛是五律的中間兩聯(lián)。全詩以柳寫人，借景抒情。首句以“半朽”描畫樹，次句以“多情”形容人，結(jié)尾兩句以“開元”和“長慶二年”交代時(shí)間跨度。詩人用簡括的筆觸勾勒了一幅臨風(fēng)立馬圖，語短情長，意境蒼茫。
　　東晉時(shí)桓溫北征途中，見昔日手種柳樹皆已十圍，就曾感慨道：“木猶如此，人何以堪！”可見對樹傷情，自古已然。難怪詩人見此老柳要良久立馬，凝望出神了。樹“半朽”，人也“半朽”；人“多情”，樹又如何呢？在詩人眼中，物情本同人情。宋代辛棄疾就曾寫過“我見青山多嫵媚，料青山見我應(yīng)如是”（《賀新郎·甚矣吾衰矣》）這樣情趣盎然的詞句�，F(xiàn)在，這株臨風(fēng)老柳也許是出于同病相憐，為了牽挽萍水相逢的老人，才擺弄它那多情的長條吧！
　　詩的開始兩句，把讀者帶到了一個(gè)物我交融、物我合一的妙境。樹就是我，我就是樹，既可以說多情之人是半朽的，也不妨說半朽之樹是多情的�！鞍胄唷焙汀岸嗲椤保瑲w根到底都是詩人的自畫像，“樹”和“人”都是詩人自指。這兩句情景交融，彼此補(bǔ)充，相互滲透。寥寥十字，韻味悠長。
　　如果說，前兩句用優(yōu)美的畫筆，那么，后兩句則是用純粹的史筆，作為前兩句的補(bǔ)筆，不僅補(bǔ)敘了柳樹的年齡，詩人自己的歲數(shù)，更重要的是把百年歷史變遷、自然變化和人世滄桑隱含在內(nèi)，堪稱大手筆。它像畫上的題款出現(xiàn)在畫卷的一端那樣，使這樣一幅充滿感情而又具有紀(jì)念意義的生活小照，顯得格外新穎別致。