《滿江紅·自豫章阻風(fēng)吳城山作》
宋代·張?jiān)?/a>
春水迷天,桃花浪、幾番風(fēng)惡。云乍起、遠(yuǎn)山遮盡,晚風(fēng)還作。綠卷芳洲生杜若。數(shù)帆帶雨煙中落。傍向來(lái)、沙觜共停橈,傷飄泊。
寒猶在,衾偏薄。腸欲斷,愁難著。倚篷窗無(wú)寐,引杯孤酌。寒食清明都過(guò)卻。最憐輕負(fù)年時(shí)約。想小樓、終日望歸舟,人如削。
譯文及注釋
譯文
正是桃花水漲時(shí),又幾番風(fēng)險(xiǎn)浪急。陰云乍起,將遠(yuǎn)山層層遮蔽。 入黃昏,風(fēng)吼不息。生滿杜若的沙洲,翻卷著綠色和香氣。幾片風(fēng)帆,落下在迷蒙煙雨里。行船傍突入江中的沙嘴停泊,一股飄泊的憂傷在心中升起。
夜間春寒未退,偏又被薄人無(wú)寐。悲腸欲摧,沉甸甸的憂愁擔(dān)不起。一個(gè)人靠著蓬窗,拿來(lái)酒杯獨(dú)酌,將不眠的愁思澆患。寒食清明都過(guò)了,輕易錯(cuò)過(guò)了從前約定的日期,料想閨中佳人,整天登樓凝望盼船回,人瘦如削憑欄立。
注釋
⑴豫章:今江西南昌市!皡浅巧健地名。
⑵桃花浪:亦稱(chēng)桃花水。舊歷二三月春水漲,正值桃花開(kāi),故稱(chēng)。杜甫《春水》詩(shī)有“三月桃花浪,江流復(fù)舊痕”句。
⑶“綠卷”句:出自《楚辭·湘君》:“采芳洲兮杜若!倍湃,一香
草名。綠卷,一作綠遍。
⑷數(shù)帆:幾片風(fēng)帆。
⑸向來(lái):即適來(lái)。
⑹沙嘴:即沙洲。晏幾道《玉樓春》:“停橈共說(shuō)江頭路!
⑺橈(ráo):槳,代指船。
⑻衾(qīn):被子。
⑼寐(mèi):睡著。
⑽篷(péng)窗:船的窗戶(hù)。
⑾輕負(fù):輕易地辜負(fù)。
⑿年時(shí)約:指與家中約定春天返家。
⒀削:形容人體消瘦。
鑒賞
滿江紅,雙調(diào)九十三字,前闋四仄韻,后句五仄韻,前闋五六句,后闋七八句要對(duì)仗,例用入聲韻腳。以岳飛詞《滿江紅·怒發(fā)沖冠》最為有名。南宋姜夔始用平聲韻,但用者不多。
題中“豫章”,今江西南昌市!皡浅巧健钡孛。據(jù)《太平寰宇記》:“南昌縣……吳城山在治東一百八十里,臨大江!贝(jīng)常航行到這里風(fēng)浪所阻。張孝祥《吳城阻風(fēng)》詩(shī)中云:“吳城山頭三日風(fēng),白浪如屋云埋空!毙蜗蟮卣故玖私瓭龥坝康碾U(xiǎn)惡景象。
此詞開(kāi)頭“春水迷天”兩句,點(diǎn)出天氣驟變,風(fēng)浪連天江面無(wú)比險(xiǎn)惡。作者緊扣住詞題“阻風(fēng)”下筆,而寫(xiě)得氣勢(shì)雄偉。在舊歷三月,春暖雪化,江水猛漲,此時(shí)正值桃花盛開(kāi)的的季節(jié),故稱(chēng)“桃花浪”。杜甫《春水》詩(shī):“三月桃花浪,江流復(fù)舊痕!痹~里“風(fēng)浪”二字連用,便在煙水迷茫的景象中顯示出了一股洶涌險(xiǎn)惡的氣勢(shì)。“云乍起”二句承上實(shí)寫(xiě)舟行所遇的險(xiǎn)境。一個(gè)“還”字,既寫(xiě)出江面惡劣的環(huán)境延續(xù),又暗示了時(shí)間的推移。這樣開(kāi)頭幾句就把行舟為風(fēng)雨所阻的情況充分表現(xiàn)出來(lái)!熬G卷芳洲生杜若”二句,由遠(yuǎn)及近,寫(xiě)景如畫(huà)!岸湃簟,香草名。屈原《九歌·湘君》:“采芳洲兮杜若。”在長(zhǎng)滿一片嫩綠芳草的水洲邊上,舟泊煙渚,雨中落帆,寥寥幾筆,便勾勒出一幅筆墨蒼潤(rùn)的煙雨落帆圖。
“傍向來(lái)沙嘴共停橈”二句,寫(xiě)停泊的情景!跋騺(lái)”,即適來(lái),“沙嘴”,即沙洲。晏幾道《玉樓春》:“停橈共說(shuō)江頭路!痹~人產(chǎn)生遇風(fēng)浪而飄泊天涯的情懷,這就為下片的抒情作鋪墊。
“寒猶在”以下四句,承上轉(zhuǎn)下,由景及情,描寫(xiě)了寒夜停泊的情況。而“倚篷窗無(wú)寐”二句,更進(jìn)一層,倚窗獨(dú)酌,借酒澆愁愁更愁,這既表現(xiàn)出人物的孤獨(dú)感,又是上文“愁腸”的進(jìn)一步深化!寒食清明都過(guò)卻”二句,筆墨宕開(kāi),但與作者當(dāng)時(shí)的心境相連結(jié)。詞人想起清明節(jié)都已過(guò)去,自己早就誤過(guò)歸期,辜負(fù)了佳人相約的一片深情,心中充滿了焦慮和痛苦。
結(jié)末“想小婁終日望歸舟,人如削”,這句化用柳永《八聲甘州》“想佳人妝樓颙望,誤幾回天際識(shí)歸舟”的詞意。如果說(shuō)柳永詞中的“誤幾回”更覺(jué)靈動(dòng),那么這里的“人如削”就更能傳神。唐代元稹《三月二十四日宿曾峰館夜對(duì)桐花寄樂(lè)天》詩(shī):“是夕遠(yuǎn)思君,思君瘦如削!辈贿^(guò),詞中不是寫(xiě)自己,而是從對(duì)方著筆。本來(lái)是自己思?xì)w心切,卻說(shuō)佳人在小樓里終日癡望希望自己歸來(lái)。這是出于自己的想象,是虛寫(xiě)更展示了作者急切回去的心情,但運(yùn)用了“終日望歸舟,人如削”這樣具體細(xì)致的情節(jié)描寫(xiě),不僅顯得真實(shí),化虛為實(shí),而且把埋藏內(nèi)心的思?xì)w意蘊(yùn)充分刻畫(huà)出來(lái)。
這首思?xì)w的詞作,以景起,以情終,全詞情景交織,然而在抒寫(xiě)旅途停泊時(shí)的感情起伏動(dòng)蕩,尤擅長(zhǎng)于勾勒鋪敘。這與柳永擅長(zhǎng)表現(xiàn)羈旅行役的題材而又盡情鋪展的格調(diào)是一脈相承的。
賞析二
詞題點(diǎn)明作這首詞的緣由,詞人歸鄉(xiāng)途中被風(fēng)阻于吳城山。開(kāi)頭兩句與詞題“阻風(fēng)”相照應(yīng)。此詞開(kāi)頭“春水迷天”兩句,點(diǎn)出天氣驟變,風(fēng)浪連天江面無(wú)比險(xiǎn)惡。作者緊扣住詞題“阻風(fēng)”下筆,而寫(xiě)得氣勢(shì)雄偉!痹~里“風(fēng)浪”二字連用,便在煙水迷茫的景象中顯示出了一股洶涌險(xiǎn)惡的氣勢(shì)。“云乍起”二句承上實(shí)寫(xiě)舟行所遇的險(xiǎn)境。一個(gè)“還”字,既寫(xiě)出江面惡劣的環(huán)境延續(xù),又暗示了時(shí)間的推移。這樣開(kāi)頭幾句就把行舟為風(fēng)雨所阻的情況充分表現(xiàn)出來(lái)。“春水迷天,桃花浪、幾番風(fēng)惡!痹酒届o的春水突然煙霧繚繞,大浪迭起。此時(shí)正值桃花繁盛,在大風(fēng)的吹刮下,形成層層波浪,氣勢(shì)雄壯,更有險(xiǎn)惡之勢(shì)。“綠卷芳洲生杜若”二句,由遠(yuǎn)及近,寫(xiě)景如畫(huà)。”在長(zhǎng)滿一片嫩綠芳草的水洲邊上,舟泊煙渚,雨中落帆,寥寥幾筆,便勾勒出一幅筆墨蒼潤(rùn)的煙雨落帆圖。
“傍向來(lái)沙嘴共停橈”二句,寫(xiě)停泊的情景!霸揪鸵呀(jīng)延誤的回鄉(xiāng)歸程,如今又被惡劣的天氣耽誤,歸鄉(xiāng)日期仍要推遲,詞人自然產(chǎn)生了感傷情懷,遂有“傷漂泊”之語(yǔ)。這就為下片的抒情作鋪墊。
“寒猶在”以下四句,承上轉(zhuǎn)下,由景及情,描寫(xiě)了寒夜停泊的情況。而“倚篷窗無(wú)寐”二句,更進(jìn)一層,倚窗獨(dú)酌,借酒澆愁愁更愁,這既表現(xiàn)出人物的孤獨(dú)感,又是上文“愁腸”的進(jìn)一步深化。“寒食清明都過(guò)卻”二句,筆墨宕開(kāi),但與作者當(dāng)時(shí)的心境相連結(jié),詞人回想寒食節(jié)、清明節(jié)都已經(jīng)過(guò)去,歸鄉(xiāng)卻尚無(wú)定期,早已辜負(fù)了與佳人的約期,無(wú)奈、痛苦之情更加強(qiáng)烈。
結(jié)末“想小婁終日望歸舟,人如削”,這句化用柳永《八聲甘州》“想佳人妝樓颙望,誤幾回天際識(shí)歸舟”的詞意。如果說(shuō)柳永詞中的“誤幾回”更覺(jué)靈動(dòng),那么這里的“人如削”就更能傳神。唐代元稹《三月二十四日宿曾峰館夜對(duì)桐花寄樂(lè)天》詩(shī):“是夕遠(yuǎn)思君,思君瘦如削!辈贿^(guò),詞中不是寫(xiě)自己,而是從對(duì)方著筆。本來(lái)是自己思?xì)w心切,卻說(shuō)佳人在小樓里終日癡望希望自己歸來(lái)。這是出于自己的想象,是虛寫(xiě)更展示了作者急切回去的心情,但運(yùn)用了“終日望歸舟,人如削”這樣具體細(xì)致的情節(jié)描寫(xiě),不僅顯得真實(shí),化虛為實(shí),而且把埋藏內(nèi)心的思?xì)w意蘊(yùn)充分刻畫(huà)出來(lái)。
此詞本是抒發(fā)詞人的羈旅愁怨,卻不寫(xiě)自己“人如削”,而通過(guò)想象佳人因盼望自己歸鄉(xiāng),“終日望歸舟”,已“人如削”,實(shí)則把詞人盼望回鄉(xiāng)的急切心情刻畫(huà)得惟妙惟肖。如李白在《憶秦娥》中“簫聲咽,秦娥夢(mèng)斷秦樓月”,不說(shuō)自己如何思念秦娥,而想象秦娥夢(mèng)斷,表達(dá)詩(shī)人自己的孤單惆悵之情。此處詞人以“人如削”描繪佳人的形態(tài),生動(dòng)傳神。從對(duì)惡劣環(huán)境的描寫(xiě),轉(zhuǎn)入羈旅愁思的抒發(fā),詞人因風(fēng)惡而延誤歸鄉(xiāng)的痛苦之情表達(dá)得深切、真摯。以“想小樓、終日望歸舟,人如削”結(jié)尾,巧妙的藝術(shù)構(gòu)思、細(xì)致具體的描摹,具有極高的審美價(jià)值。這首思?xì)w的詞作,以景起,以情終,全詞情景交織,然而在抒寫(xiě)旅途停泊時(shí)的感情起伏動(dòng)蕩,尤擅長(zhǎng)于勾勒鋪敘。這與柳永擅長(zhǎng)表現(xiàn)羈旅行役的題材而又盡情鋪展的格調(diào)是一脈相承的。
創(chuàng)作背景
此詞作于宣和二年(1120)春。時(shí)張?jiān)?/a>由江西南昌赴南康拜會(huì)名士陳瑾,途經(jīng)南昌城北的吳城山,遇風(fēng)阻行,有感于飄泊在外,與妻子久別,遂賦此闋。
張?jiān)伞短J川歸來(lái)集》卷九《跋楚甸落帆》云:“往年自豫章下白沙,嘗作《滿江紅》詞,有所謂‘綠卷芳洲生杜若,數(shù)帆帶雨煙中落’之句。此畫(huà)頗與吾眼界熟,要是胸次不凡者為之,寧無(wú)感慨?”然而跋文年代不詳,據(jù)同書(shū)卷十《蘆川豫章觀音觀書(shū)》云:“元干以宣和元年三月出京師,六月至鄉(xiāng)里。”所述與詞中地點(diǎn)和時(shí)間相吻合,可能是作于這年返鄉(xiāng)途中。
展開(kāi)全文⑷數(shù)帆:幾片風(fēng)帆。
⑸向來(lái):即適來(lái)。
⑹沙嘴:即沙洲。晏幾道《玉樓春》:“停橈共說(shuō)江頭路!
⑺橈(ráo):槳,代指船。
⑻衾(qīn):被子。
⑼寐(mèi):睡著。
⑽篷(péng)窗:船的窗戶(hù)。
⑾輕負(fù):輕易地辜負(fù)。
⑿年時(shí)約:指與家中約定春天返家。
⒀削:形容人體消瘦。
鑒賞
滿江紅,雙調(diào)九十三字,前闋四仄韻,后句五仄韻,前闋五六句,后闋七八句要對(duì)仗,例用入聲韻腳。以岳飛詞《滿江紅·怒發(fā)沖冠》最為有名。南宋姜夔始用平聲韻,但用者不多。
題中“豫章”,今江西南昌市!皡浅巧健钡孛。據(jù)《太平寰宇記》:“南昌縣……吳城山在治東一百八十里,臨大江!贝(jīng)常航行到這里風(fēng)浪所阻。張孝祥《吳城阻風(fēng)》詩(shī)中云:“吳城山頭三日風(fēng),白浪如屋云埋空!毙蜗蟮卣故玖私瓭龥坝康碾U(xiǎn)惡景象。
此詞開(kāi)頭“春水迷天”兩句,點(diǎn)出天氣驟變,風(fēng)浪連天江面無(wú)比險(xiǎn)惡。作者緊扣住詞題“阻風(fēng)”下筆,而寫(xiě)得氣勢(shì)雄偉。在舊歷三月,春暖雪化,江水猛漲,此時(shí)正值桃花盛開(kāi)的的季節(jié),故稱(chēng)“桃花浪”。杜甫《春水》詩(shī):“三月桃花浪,江流復(fù)舊痕!痹~里“風(fēng)浪”二字連用,便在煙水迷茫的景象中顯示出了一股洶涌險(xiǎn)惡的氣勢(shì)。“云乍起”二句承上實(shí)寫(xiě)舟行所遇的險(xiǎn)境。一個(gè)“還”字,既寫(xiě)出江面惡劣的環(huán)境延續(xù),又暗示了時(shí)間的推移。這樣開(kāi)頭幾句就把行舟為風(fēng)雨所阻的情況充分表現(xiàn)出來(lái)!熬G卷芳洲生杜若”二句,由遠(yuǎn)及近,寫(xiě)景如畫(huà)!岸湃簟,香草名。屈原《九歌·湘君》:“采芳洲兮杜若。”在長(zhǎng)滿一片嫩綠芳草的水洲邊上,舟泊煙渚,雨中落帆,寥寥幾筆,便勾勒出一幅筆墨蒼潤(rùn)的煙雨落帆圖。
“傍向來(lái)沙嘴共停橈”二句,寫(xiě)停泊的情景!跋騺(lái)”,即適來(lái),“沙嘴”,即沙洲。晏幾道《玉樓春》:“停橈共說(shuō)江頭路!痹~人產(chǎn)生遇風(fēng)浪而飄泊天涯的情懷,這就為下片的抒情作鋪墊。
“寒猶在”以下四句,承上轉(zhuǎn)下,由景及情,描寫(xiě)了寒夜停泊的情況。而“倚篷窗無(wú)寐”二句,更進(jìn)一層,倚窗獨(dú)酌,借酒澆愁愁更愁,這既表現(xiàn)出人物的孤獨(dú)感,又是上文“愁腸”的進(jìn)一步深化!寒食清明都過(guò)卻”二句,筆墨宕開(kāi),但與作者當(dāng)時(shí)的心境相連結(jié)。詞人想起清明節(jié)都已過(guò)去,自己早就誤過(guò)歸期,辜負(fù)了佳人相約的一片深情,心中充滿了焦慮和痛苦。
結(jié)末“想小婁終日望歸舟,人如削”,這句化用柳永《八聲甘州》“想佳人妝樓颙望,誤幾回天際識(shí)歸舟”的詞意。如果說(shuō)柳永詞中的“誤幾回”更覺(jué)靈動(dòng),那么這里的“人如削”就更能傳神。唐代元稹《三月二十四日宿曾峰館夜對(duì)桐花寄樂(lè)天》詩(shī):“是夕遠(yuǎn)思君,思君瘦如削!辈贿^(guò),詞中不是寫(xiě)自己,而是從對(duì)方著筆。本來(lái)是自己思?xì)w心切,卻說(shuō)佳人在小樓里終日癡望希望自己歸來(lái)。這是出于自己的想象,是虛寫(xiě)更展示了作者急切回去的心情,但運(yùn)用了“終日望歸舟,人如削”這樣具體細(xì)致的情節(jié)描寫(xiě),不僅顯得真實(shí),化虛為實(shí),而且把埋藏內(nèi)心的思?xì)w意蘊(yùn)充分刻畫(huà)出來(lái)。
這首思?xì)w的詞作,以景起,以情終,全詞情景交織,然而在抒寫(xiě)旅途停泊時(shí)的感情起伏動(dòng)蕩,尤擅長(zhǎng)于勾勒鋪敘。這與柳永擅長(zhǎng)表現(xiàn)羈旅行役的題材而又盡情鋪展的格調(diào)是一脈相承的。
賞析二
詞題點(diǎn)明作這首詞的緣由,詞人歸鄉(xiāng)途中被風(fēng)阻于吳城山。開(kāi)頭兩句與詞題“阻風(fēng)”相照應(yīng)。此詞開(kāi)頭“春水迷天”兩句,點(diǎn)出天氣驟變,風(fēng)浪連天江面無(wú)比險(xiǎn)惡。作者緊扣住詞題“阻風(fēng)”下筆,而寫(xiě)得氣勢(shì)雄偉!痹~里“風(fēng)浪”二字連用,便在煙水迷茫的景象中顯示出了一股洶涌險(xiǎn)惡的氣勢(shì)。“云乍起”二句承上實(shí)寫(xiě)舟行所遇的險(xiǎn)境。一個(gè)“還”字,既寫(xiě)出江面惡劣的環(huán)境延續(xù),又暗示了時(shí)間的推移。這樣開(kāi)頭幾句就把行舟為風(fēng)雨所阻的情況充分表現(xiàn)出來(lái)。“春水迷天,桃花浪、幾番風(fēng)惡!痹酒届o的春水突然煙霧繚繞,大浪迭起。此時(shí)正值桃花繁盛,在大風(fēng)的吹刮下,形成層層波浪,氣勢(shì)雄壯,更有險(xiǎn)惡之勢(shì)。“綠卷芳洲生杜若”二句,由遠(yuǎn)及近,寫(xiě)景如畫(huà)。”在長(zhǎng)滿一片嫩綠芳草的水洲邊上,舟泊煙渚,雨中落帆,寥寥幾筆,便勾勒出一幅筆墨蒼潤(rùn)的煙雨落帆圖。
“傍向來(lái)沙嘴共停橈”二句,寫(xiě)停泊的情景!霸揪鸵呀(jīng)延誤的回鄉(xiāng)歸程,如今又被惡劣的天氣耽誤,歸鄉(xiāng)日期仍要推遲,詞人自然產(chǎn)生了感傷情懷,遂有“傷漂泊”之語(yǔ)。這就為下片的抒情作鋪墊。
“寒猶在”以下四句,承上轉(zhuǎn)下,由景及情,描寫(xiě)了寒夜停泊的情況。而“倚篷窗無(wú)寐”二句,更進(jìn)一層,倚窗獨(dú)酌,借酒澆愁愁更愁,這既表現(xiàn)出人物的孤獨(dú)感,又是上文“愁腸”的進(jìn)一步深化。“寒食清明都過(guò)卻”二句,筆墨宕開(kāi),但與作者當(dāng)時(shí)的心境相連結(jié),詞人回想寒食節(jié)、清明節(jié)都已經(jīng)過(guò)去,歸鄉(xiāng)卻尚無(wú)定期,早已辜負(fù)了與佳人的約期,無(wú)奈、痛苦之情更加強(qiáng)烈。
結(jié)末“想小婁終日望歸舟,人如削”,這句化用柳永《八聲甘州》“想佳人妝樓颙望,誤幾回天際識(shí)歸舟”的詞意。如果說(shuō)柳永詞中的“誤幾回”更覺(jué)靈動(dòng),那么這里的“人如削”就更能傳神。唐代元稹《三月二十四日宿曾峰館夜對(duì)桐花寄樂(lè)天》詩(shī):“是夕遠(yuǎn)思君,思君瘦如削!辈贿^(guò),詞中不是寫(xiě)自己,而是從對(duì)方著筆。本來(lái)是自己思?xì)w心切,卻說(shuō)佳人在小樓里終日癡望希望自己歸來(lái)。這是出于自己的想象,是虛寫(xiě)更展示了作者急切回去的心情,但運(yùn)用了“終日望歸舟,人如削”這樣具體細(xì)致的情節(jié)描寫(xiě),不僅顯得真實(shí),化虛為實(shí),而且把埋藏內(nèi)心的思?xì)w意蘊(yùn)充分刻畫(huà)出來(lái)。
此詞本是抒發(fā)詞人的羈旅愁怨,卻不寫(xiě)自己“人如削”,而通過(guò)想象佳人因盼望自己歸鄉(xiāng),“終日望歸舟”,已“人如削”,實(shí)則把詞人盼望回鄉(xiāng)的急切心情刻畫(huà)得惟妙惟肖。如李白在《憶秦娥》中“簫聲咽,秦娥夢(mèng)斷秦樓月”,不說(shuō)自己如何思念秦娥,而想象秦娥夢(mèng)斷,表達(dá)詩(shī)人自己的孤單惆悵之情。此處詞人以“人如削”描繪佳人的形態(tài),生動(dòng)傳神。從對(duì)惡劣環(huán)境的描寫(xiě),轉(zhuǎn)入羈旅愁思的抒發(fā),詞人因風(fēng)惡而延誤歸鄉(xiāng)的痛苦之情表達(dá)得深切、真摯。以“想小樓、終日望歸舟,人如削”結(jié)尾,巧妙的藝術(shù)構(gòu)思、細(xì)致具體的描摹,具有極高的審美價(jià)值。這首思?xì)w的詞作,以景起,以情終,全詞情景交織,然而在抒寫(xiě)旅途停泊時(shí)的感情起伏動(dòng)蕩,尤擅長(zhǎng)于勾勒鋪敘。這與柳永擅長(zhǎng)表現(xiàn)羈旅行役的題材而又盡情鋪展的格調(diào)是一脈相承的。
創(chuàng)作背景
此詞作于宣和二年(1120)春。時(shí)張?jiān)?/a>由江西南昌赴南康拜會(huì)名士陳瑾,途經(jīng)南昌城北的吳城山,遇風(fēng)阻行,有感于飄泊在外,與妻子久別,遂賦此闋。
張?jiān)伞短J川歸來(lái)集》卷九《跋楚甸落帆》云:“往年自豫章下白沙,嘗作《滿江紅》詞,有所謂‘綠卷芳洲生杜若,數(shù)帆帶雨煙中落’之句。此畫(huà)頗與吾眼界熟,要是胸次不凡者為之,寧無(wú)感慨?”然而跋文年代不詳,據(jù)同書(shū)卷十《蘆川豫章觀音觀書(shū)》云:“元干以宣和元年三月出京師,六月至鄉(xiāng)里。”所述與詞中地點(diǎn)和時(shí)間相吻合,可能是作于這年返鄉(xiāng)途中。

元干出身書(shū)香門(mén)第。其父名動(dòng),進(jìn)士出身,官至龍圖閣直學(xué)士,能詩(shī)。張?jiān)墒芷浼?a href="/gushi/feng/" target="_blank" class="lt">風(fēng)影響,從小聰明好學(xué),永泰的寒光閣、水月亭是他幼年生活和讀書(shū)處。十四五歲隨父親至河北官廨(在臨漳縣)已能寫(xiě)詩(shī),常與父親及父親的客人唱和,人稱(chēng)之“敏悟”。
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張?jiān)傻脑?shī)
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